Powered by Rock ConvertPenelope Gilliatt, crítica de cinema e roteirista do The New Yorker
(Foto de Doug Griffin/Toronto Star via Getty Images)
Penelope Ann Douglass Conner (Londres, Inglaterra, 25 de março de 1932 – Londres, 9 de maio de 1993), romancista, dramaturga e ex-crítica de cinema da revista New Yorker.
Seu roteiro de “Sunday, Bloody Sunday” foi indicado ao Oscar em 1971 e ganhou prêmios do New York Film Critics Circle, da National Society of Film Critics e da British Society of Film Critics.
Gilliatt tornou-se crítica de cinema do jornal Observer em Londres em 1961. De 1967 a 1979, ela e Pauline Kael se alternaram como críticas de cinema para o New Yorker em períodos de seis meses. Os dois fizeram uma combinação fascinante, o vigor nervoso de Kael complementando a prosa mais gentil e irônica de Gilliatt.
Sua crítica de cinema foi distinguida pela atenção minuciosa ao enredo – algumas críticas pareciam descrever praticamente todos os quadros de um filme sem oferecer uma opinião sobre seu conteúdo; em outros momentos, ela era extraordinariamente inteligente, como a resenha do potboiler de 1977 “The Other Side of Midnight” como uma conversa entre as roupas usadas pelas personagens femininas.
Ela nasceu Penelope Conner em Londres. Ela foi casada duas vezes – com o professor R. W. Gilliatt em 1954 e com o dramaturgo John Osborne em 1963. Ambos os casamentos terminaram em divórcio.
Ela escreveu cinco romances, começando com “One by One” em 1965; sete coleções de contos; e estudos de livros do diretor francês Jean Renoir e do ator cômico francês Jacques Tati.
A escritora de ficção, jornalismo e roteiros, e crítica de cinema de longa data do The New Yorker, era mais conhecida pelas críticas de cinema que escreveu de 1968 a 1979 para o The New Yorker, onde dividia as tarefas de revisão com Pauline Kael, e por seu roteiro para “Sunday, Bloody Sunday”, um Filme de 1971 estrelado por Glenda Jackson e Peter Finch.
Seus contos eram marcados pela precisão, pela compressão e pelo dom de transmitir uma situação dramática por meio do diálogo. Anthony Burgess, revisando sua coleção de contos “Nobody’s Business” para o The New York Times Book Review em 1971, escreveu: “Ela é inteligente, econômica, pungente, altamente contemporânea. Ela também é inovadora”.
Gilliatt (pronunciada com G duro), cujo nome de solteira era Penelope Conner, nasceu em Londres. Seu pai, advogado e depois juiz, trabalhou como diretor da BBC. Depois de frequentar o Queen’s College, uma escola particular, ela veio para os Estados Unidos para ingressar no Bennington College, em Vermont, com uma bolsa de estudos. Ela desistiu durante seu primeiro ano. “Achei que deveria seguir com a vida e ficaria sem dinheiro”, disse ela mais tarde em entrevista a um jornal.
Um vencedor do concurso
Um breve período trabalhando para o Instituto de Relações do Pacífico em Nova York terminou quando ela ganhou um concurso de contos patrocinado pela Vogue britânica. Ela voltou a Londres para se juntar à equipe da revista, tornando-se sua editora de recursos. Ela também contribuiu com artigos freelance para The Spectator e New Statesman.
De 1961 a 1967, a Sra. Gilliatt atuou como crítica de cinema e, por um ano, crítica de drama do The Observer em Londres. Em 1968, ingressou na The New Yorker, onde, além de resenhar filmes, contribuiu com muitos contos e perfis.
Seu primeiro romance, “One by One” (1965), sobre um ménage à trois, continha as sementes de seu roteiro para “Domingo, Domingo Sangrento”, sobre um casal londrino, um homem e uma mulher, apaixonados pelo mesmo homem. . O roteiro, que foi amplamente elogiado por seu tratamento sensível e letrado de um assunto potencialmente explorador, foi indicado ao Oscar. A Sociedade Nacional de Críticos de Cinema o nomeou o melhor roteiro do ano, e os críticos de cinema de Nova York, em uma votação de empate, nomearam seu co-vencedor de melhor roteiro com Larry McMurtry, por “The Last Picture Show”.
A Sra. Gilliatt deixou o The New Yorker em 1979 em uma licença prolongada depois de escrever um perfil sobre o romancista Graham Greene, cuja precisão foi desafiada por Greene. Um romancista, Michael Mewshaw, também reclamou à revista que o material do artigo havia sido retirado, sem crédito, de um artigo que ele havia escrito sobre Greene para The Nation. Na época, Gilliatt disse que as acusações de Greene eram uma forma sutil de brincadeira. Ela continuou a contribuir com contos para a revista e nos últimos anos escreveu perfis de John Cleese e Jonathan Miller.
Conhecida por suas histórias
Embora Gilliatt tenha escrito cinco romances, incluindo “A State of Change” (1968) e “The Cutting Edge” (1979), ela era mais conhecida por suas histórias, reunidas em “Volte se não melhorar” ( 1969), “Nobody’s Business” (1972), “Splendid Lives” (1978), “Citações de outras vidas” (1982) e “Eles dormem sem sonhar” (1985).
Críticas e perfis de filmes da Sra. Gilliatt na New Yorker foram coletados em “Unholy Fools” (1973) e “Three-Quarter Face” (1980). Seu último livro foi “To Wit: Skin and Bones of Comedy” (1990), uma coleção de ensaios.
Ambos os casamentos, com Roger Gilliatt, um neurocirurgião, e com o dramaturgo John Osborne, terminaram em divórcio.
Penelope Gilliatt, 61, faleceu em Londres em 9 de maio. Ela estava com a saúde debilitada há algum tempo.
Ela deixa uma irmã, Angela Conner, de Londres, e uma filha, Nolan Osborne Parker, de East Sussex.
(Fonte: https://www.nytimes.com/1993/05/11/arts – New York Times Company / ARTES / Os arquivos do New York Times / Por William Grimes – 11 de maio de 1993)
(Fonte: https://www.washingtonpost.com/archive/local/1993/05/11 – Washington Post / ARQUIVO / LONDRES – 11 de mai. de 1993)
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