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O primeiro produtor de Doctor Who

A primeira produtora de Doctor Who e a primeira produtora de TV da BBC

Ela também foi a pessoa mais jovem a assumir o comando de um programa de televisão da BBC quando o drama de ficção científica começou em 1963.

Lambert também produziu dramas, incluindo Minder, Quatermass, Rumpole of the Bailey e Jonathan Creek, enquanto sua empresa fazia a novela da BBC dos anos 1990, Eldorado.

Ela recebeu uma EFC em reconhecimento aos seus serviços prestados ao cinema e à televisão em janeiro de 2002.

‘Totalmente único’

Lambert supervisionou as duas primeiras séries de Doctor Who antes de sair em 1965.

Em 1985, Lambert formou sua própria empresa de televisão independente, Cinema Verity, que produziu a sitcom de maio a dezembro e a novela Eldorado.

Mais recentemente, ela completou a segunda série de Love Soup da BBC One.

Numa carreira que durou praticamente 45 anos, ela foi responsável, de uma forma ou de outra, por uma série de produções que combinavam excelência e popularidade.

Ela não foi a única mulher, como às vezes ficou implícito, a chegar ao topo naqueles anos comparativamente iniciais da TV. Outros incluíram Grace Wyndham Goldie (1900-1986), Joan Kemp-Welch (1906-1999), Aida Young (1920-2007), Stella Richman (1922-2002) e Irene Shubik (1929-2019). Mas, ao contrário deles, talvez, Lambert não tivesse formação na escola de teatro ou no cinema. Filha de um contador de sucesso, ela foi educada em Roedean, seguida de um ano na Sorbonne. Começou a trabalhar como datilógrafa num hotel de Londres, depois na recém-criada Granada TV, em 1956, na sua assessoria de imprensa – outro trabalho de secretária, mas que lhe daria um amor duradouro pela televisão.

Ela conseguiu uma vaga na ABC Television, onde Sydney Newman (1917-1997) era responsável pela produção. O entusiasmo de Lambert chamou sua atenção. Ela trabalhava no Armchair Theatre regular de domingo à noite, e quando Newman foi caçado pela BBC em 1963, ela foi um dos vários colegas que ele levou com ele. Doctor Who, idealizado pelo próprio Newman com o escritor Terry Nation (1930-1997) e estrelado por William Hartnell (1908-1975), foi um projeto imediato. Lambert esteve envolvido desde o início, e para o segundo lote de episódios foi o produtor, creditado por apresentar o mais célebre dos adversários do médico, os Daleks.

Adam Adamant vive! (1965-66), que ela criou com Tony Williamson, também era ficção científica com um elemento de distorção do tempo, ainda que menos como uma história em quadrinhos. Gerald Harper interpretou um herói cavalheiro eduardiano descongelado, depois de meio século em um bloco de gelo, para enfrentar os vilões da oscilante Londres, um belo contraste. Um dos diretores foi Ridley Scott, que mais tarde alcançaria a fama com Blade Runner.

Lambert evoluiu continuamente como um produtor respeitado e versátil, à vontade em qualquer gênero razoavelmente popular. Em 1965, ela foi a primeira produtora de The Newcomers, uma novela duas vezes por semana da BBC sobre uma família londrina se adaptando à vida em uma propriedade rural. Em 1968, ela supervisionou a retomada de Detetive, uma série de antologia policial de 1964 baseada em detetives literários, desde Sherlock Holmes, de Conan Doyle, até o Inspetor Ghote, de HRF Keating. Em 1969, ela invadiu outra fonte favorita, os contos de Somerset Maugham. Em 1970 ela deixou a BBC para ir para a London Weekend TV, que substituiu a ATV. Budgie (1971-72) escalou Adam Faith como um adorável chanceler em roteiros de Keith Waterhouse e Willis Hall. De volta brevemente à BBC, ela produziu e co-criou a série sufragista Shoulder to Shoulder (1974). Foi sua próxima e penúltima mudança como funcionária, para a Thames Television e sua subsidiária Euston Films, em 1974, que resultou em seu recorde mais impressionante de todos.

Houve: Rock Follies de Howard Schuman (1976), com Charlotte Cornwell, Julie Covington e Rula Lenska; o imortal Rumpole of the Bailey (1978-92), de John Mortimer, trazido à vida por Leo McKern; Edward e Sra. Simpson (1978), terminando com a estranha leitura de Edward Fox sobre a transmissão da abdicação; a conclusão da saga Quatermass 25 anos depois do original de Nigel Kneale; maravilhosos seriados da BBC, como Minder, Danger UXB e, acima de tudo, The Naked Civil Servant (1975), de Philip Mackie, estrelado por John Hurt como Quentin Crisp. Cada um, seja uma série ou um singleton, devia algo – se não a sua própria existência – a Lambert.

Durante três anos, a partir de 1982, foi diretora de produção da Thorn-EMI Screen Entertainment, responsável por séries de filmes, filmes de cinema e todas as permutações entre eles. Um dos filmes foi o subvalorizado Dreamchild de Dennis Potter.

Em 1985 ela formou sua própria empresa, chamada Cinema Verity. Suas produções incluíram A Cry in the Dark, da história australiana de um bebê supostamente nascido de um dingo, o blockbuster político GBH de Alan Bleasdale para o Channel 4, uma série de comédia, Coasting, para Granada, e os policiais de Jonathan Creek (ou como eles Dunnit) para a BBC. Além disso, no início da década de 1990, para a BBC houve um raro fracasso de Lambert: Eldorado, a novela ambientada entre expatriados britânicos na Espanha.

Ela continuou a trabalhar até o fim. Apenas seis ou sete semanas atrás ela estava planejando mais um episódio de uma série recente, Love Soup. Ela deu a palestra MacTaggart no Festival de Cinema de Edimburgo em 1990. Ela foi governadora do British Film Institute (1981-86) e bolsista desde 1998. Ela também atuou na National Film and Television School e recebeu um prêmio. grau honorário da Universidade de Strathclyde. Ela foi nomeada OBE em 2002, e no próximo prêmio Mulheres no Cinema e na Televisão deveria receber um prêmio vitalício. Ela se divorciou de Colin Bucksey, diretor de televisão.

Kenith Trodd escreve: Entre o pequeno grupo de produtores de drama televisivo cujos créditos se cruzam e praticamente definem a idade de ouro facilmente rotulada (digamos, de meados dos anos 60 a um pouco menos de meados dos anos 90), não é o gênero de Verity Lambert ou sua ousadia. isso primeiro impressiona pela produção dela, mas pela quantidade. Ela conseguiu parar para tomar uma xícara de chá, especialmente naqueles primeiros anos frenéticos? Na verdade, ninguém se lembra de Verity abatida e obsessiva atrás de uma mesa; antes, elegante, sibarita e convidativo, talvez perto de um bar.

Esse era o seu dom particular, claro, de encantar de forma criativa e produtiva, mas mesmo os mais puritanos de nós sabiam (embora raramente aprendêssemos a ser gratos) que naqueles anos éramos os beneficiários de um golpe de sorte histórico que o fez ( bem, não exatamente) mais difícil de falhar do que de ter sucesso.

No drama, nem o controlador nem mesmo o escritor, muito menos o contador, eram reis, mas o produtor, agora uma criatura extinta em tudo, exceto no nome. Ele (Verity, era uma pessoa muito rara) estava profissionalmente posicionado naquele rico limite entre a gestão e o talento – escritores, diretores e centenas de criativos qualificados – lá fora. Se os patrões confiavam no produtor, e muitas vezes o faziam com uma generosidade combativa, foi o produtor quem fez uma diferença crucial para a saúde e a vitalidade de todo o sistema. Verity estava no topo daquela árvore íngreme e cautelosa. Ela tinha o maior alcance, carisma e durabilidade. Não apenas o produtor do produtor, mas o melhor aliado do público.

Lambert deveria receber um prêmio pelo conjunto de sua obra no Women in Film and Television Awards no mês de dezembro.

DESTAQUES NA CARREIRA

(Direitos autorais: https://www.theguardian.com/news/2007/nov/26 – The Guardian / NOTÍCIAS/ Indústria Televisiva/ por Philip Purser – 26 de novembro de 2007)

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