Arthur S. Taylor Jr. (nasceu na cidade de Nova York, em 6 de abril de 1929 – faleceu no Hospital Beth Israel, em Manhattan, em 6 de fevereiro de 1995), foi um importante baterista de jazz e líder de banda que ensinou ou inspirou muitos jovens músicos.

Sr. Taylor foi uma maravilha no coreto. Ele balançava como uma brisa forte e tentava tornar cada apresentação conversacional, empurrando e estimulando os solistas a se envolverem, elevando o jazz a uma arte totalmente improvisada. Ele era um baterista completo: seu trabalho com pincel era extraordinário em sua condução silenciosa, e ele era um mestre em mudar a dinâmica. Nos seus últimos anos, ele assimilou a expansividade da bateria pós-be-bop, mas nunca se esqueceu de como balançar uma banda com seu prato de condução ou como usar sua intensidade e potência de uma forma silenciosa e eficaz.

Os dons do Sr. Taylor como músico fizeram dele um dos bateristas mais requisitados da década de 1950. Entre a Blue Note e a Prestige, as duas mais importantes editoras independentes de jazz dos anos 50 e início dos anos 60, gravou cerca de 100 sessões. E gravou ou tocou com algumas das grandes figuras da época, incluindo Charlie Parker, John Coltrane, Bud Powell, Coleman Hawkins, Miles Davis, Thelonious Monk, Buddy DeFranco, Art Farmer, Gene Ammons, George Wallington, Gigi Gryce, Donald Byrd e Sonny Rollins. Junto com Art Blakey, Max Roach e Philly Joe Jones na década de 1950, ele ajudou a definir o som da bateria do jazz moderno.

Ele pode ser ouvido em vários álbuns célebres, incluindo “Giant Steps” de John Coltrane, “Miles Ahead” de Miles Davis, muitas das melhores sessões de Bud Powell para Blue Note e gravações de Town Hall de Thelonious Monk.

Taylor nasceu na cidade de Nova York e quando adolescente tornou-se parte da fértil cena be-bop nova-iorquina do final dos anos 1940 e início dos anos 50, juntando-se a um grupo que incluía Sonny Rollins, Jackie McLean e Percy Heath. Seu primeiro trabalho profissional foi com o trompetista Howard McGhee (1918-1987) em 1948. O Sr. Taylor frequentemente transcrevia as improvisações de Parker, Powell e Monk e aprendia muito de sua música com eles.

O Sr. Taylor foi um colaborador importante, mas também liderou grupos e gravou com seu próprio nome durante o final dos anos 1950 e início dos anos 60, incluindo uma bela sessão para Prestige com Jackie McLean e Charlie Rouse nos saxofones. Taylor também gravou “AT’s Delight” para Blue Note, uma sessão que contou com Stanley Turrentine (1934-2000) no saxofone.

Desencantado com a cena do jazz e a política americana, Taylor partiu para a Europa em 1963. Viveu na França até 1970 e depois na Bélgica até 1980, quando retornou aos Estados Unidos. Enquanto estava na Europa, ele reuniu “Notes and Tones”, uma coleção de entrevistas com outros músicos nas quais expressavam preocupações sobre racismo, drogas e outras questões.

O Sr. Taylor passou os últimos 10 anos de sua vida em Nova York. No final da década de 1980 começou a se apresentar com mais regularidade com sua banda, Taylor’s Wailors, que eventualmente incluía vários jovens músicos, entre eles os pianistas Jacky Terrasson e Marc Cary e os saxofonistas Abraham Burton e Willie Williams.

É difícil superestimar a importância da banda do Sr. Taylor ao longo da última meia década: ele não apenas contratou e treinou jovens músicos, mas também mostrou-lhes como estabelecer um relacionamento com o público, usando extraordinários arranjos, dinâmicas e dinâmicas para pequenos grupos. mais. Ele também os ensinou a balançar, e suas apresentações em Manhattan eram regularmente frequentadas por outros músicos. Ele ajudou a estabelecer o padrão do que poderia ser alcançado por um pequeno grupo. Sr. Taylor gravou vários álbuns para Enja e Verve, e recentemente terminou de gravar uma sessão com o organista Jimmy Smith.

Art Taylor faleceu em 6 de fevereiro de 1995 no Hospital Beth Israel, em Manhattan. Ele tinha 65 anos.

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/1995/02/07/arts – The New York Times/ ARTES/ Arquivos do New York Times/ Por Peter Watrous – 7 de fevereiro de 1995)

©  1997  The New York Times Company

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