Ela fez do mundo da arte um destaque distinto no jornal, inspirando outros jornais a torná-lo um padrão da indústria. Mais tarde, ela ajudou a abrir um processo inovador por discriminação sexual contra o The Times.

Grace Glueck em 1972. Sua coluna de arte dominical, “Art People”, evoluiu para incluir entrevistas sérias e reportagens duras. Ela logo estava cobrindo o mundo da arte do ponto de vista jornalístico. (Crédito da fotografia: Cortesia © Copyright O jornal New York Times/ REPRODUÇÃO/ TODOS OS DIREITOS RESERVADOS)

 

 

Grace Glueck (nasceu em 24 de julho de 1926, em Nova York – faleceu em 12 de novembro de 2022 em sua casa no Upper West Side de Manhattan), foi uma jornalista transformadora que abriu novos caminhos ao tornar o mundo da arte uma área distinta no The New York Times, e que depois ajudou a abrir um importante processo de discriminação sexual contra o jornal, seu empregador há mais de 60 anos.

Em mais de 3.000 artigos bem escritos e às vezes controversos para o The Times, a Sra. Glueck (pronuncia-se gluck) abordou a arte como repórter e não como crítica, efetivamente inventando o ritmo da arte no jornal e inspirando outras redações em todo o condado a torná-lo um padrão jornalístico.

Seus artigos de notícias, entrevistas e perfis, repletos de fatos reveladores e muitas vezes repletos de humor, tornaram-se um elemento básico da cobertura do jornal sobre as artes visuais em Nova York durante as décadas de 1960 e 1970 em particular, um período fértil e tumultuado em que ela começou a descobrir fraturas na glamorosa caixa branca daquele mundo da arte.

As notícias cobertas por Glueck incluíam um movimento feminista cada vez mais intenso que alcançou o mundo da arte e também a própria redação do Times. Lá, ela foi inspirada a ajudar a iniciar um processo em 1974 contra o jornal, acusando-o de pagamento insuficiente crônico e subpromoção das mulheres. Ela experimentou isso em primeira mão quando começou a trabalhar para o jornal, mais de duas décadas antes.

Recém-formada em inglês pela Universidade de Nova York, a Sra. Glueck começou no The Times em 1951 como copiadora, com poucas perspectivas de um futuro jornalístico viável. Na época, os jornalistas eram conhecidos por chamar as mulheres da redação de “saias” e “garotas”. Um homem que a entrevistou quando ela se candidatou ao emprego escreveu “morena atraente” em sua avaliação. Mais tarde, quando ela perguntou sobre tentar um emprego de escritora, um editor sênior lhe disse: “Por que você não vai para casa e se casa?”

“Não tive permissão para treinar como repórter porque era mulher”, disse ela num programa de história oral para o Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1997.

Por dois anos, Glueck desempenhou tarefas administrativas antes de ingressar no The New York Times Book Review como pesquisadora de fotografia, combinando obras de arte com resenhas, um trabalho que ela manteria por 11 anos enquanto sua carreira estagnava.

Sua sorte mudou em 1963, quando ela encontrou a imagem de uma ninfeta de Balthus para acompanhar uma resenha do romance “Lolita”, de Vladimir Nabokov. A dupla atraiu a atenção de Lester Markel (1894-1977), o editor de domingo do jornal, e ele pediu para conhecer a Sra. Glueck.

Bem vestida com jaquetas sob medida, com um corte de cabelo curto e prático e pedalando para compromissos em sua bicicleta, Glueck tornou-se presença frequente em galerias e estúdios de artistas. Baseando-se na sua formação literária, ela escreveu “naturalisticamente”, disse ela, colocando um artista no habitat de uma galeria ou estúdio em retratos verbais que eram tácteis nos seus detalhes e amigáveis ​​na sua intimidade.

A aparente facilidade de suas peças, juntamente com flashes do que Barbara Isenberg, que escrevia para o Los Angeles Times na época de Glueck, chamava de “um senso de humor perverso”, era enganosa. “Ela sangra quando escreve, reescreve e reescreve”, escreveu Nan Robertson, repórter do Times, em “The Girls in the Balcony”, seu livro de 1992 que narrou a luta pela paridade no local de trabalho das mulheres no jornal.

Relatando uma entrevista com Marcel Duchamp em 1965, a Sra. Glueck escreveu que ele “passou a mão pelo cabelo comprido” e que “magro, alegre e alegremente vestido com calças de veludo cotelê e sapatos de camurça, ele não parecia em nada uma figura de Arte”. História.” Ela capturou seu humor irônico, citando-o dizendo: “Esse é o problema dos artistas agora. Na minha época, queríamos ser párias, párias. Têm casas de campo, dois carros, três divórcios e cinco filhos. Um artista tem que produzir muitas pinturas para pagar por tudo isso, não é?

Em um de seus muitos perfis de artistas femininas, Glueck citou a reflexão de Georgia O’Keeffe em uma entrevista de 1970 sobre seu perfil amplamente fotografado: “Seria terrível se eu tivesse um queixo duplo”.

Sra. deles que eu fiz.

Logo, resenhas de arte foram adicionadas às suas tarefas. Philip Pearlstein, o pintor figurativo de Nova Iorque, disse numa entrevista por telefone: “Ao contrário de outros críticos, ela era curiosa, fazia perguntas, entrava na mente dos artistas e escrevia sobre as suas intenções em vez das suas próprias reacções”.

A Sra. Glueck frequentemente cobria o que o Times havia perdido. “Os principais críticos do Times há muito menosprezavam a vanguarda americana, e Grace trouxe ar fresco às suas páginas de arte”, disse Elizabeth Baker, ex-editora de longa data da Art in America.

Mas a forma como o Times tratava as mulheres continuou sendo um problema para Glueck, e em 1969, quando seu editor, Arthur Ochs Sulzberger, postou um memorando na redação anunciando promoções para cargos editoriais de alto nível, ela imediatamente leu nas entrelinhas: As mulheres estavam visivelmente ausentes.  Ela disparou uma nota educada, mas direta, para Sulzberger, concluindo: “Por que nenhuma mulher foi incluída?”

Sua carta foi um tiro certeiro no que se tornaria uma prolongada ação coletiva contra o The Times, movida em 1974 por funcionárias que acusaram a empresa de discriminação sexual, em violação à Lei dos Direitos Civis de 1964. A repórter financeira Eileen Shanahan (1924-2001), o mais proeminente dos oito demandantes que abriram oficialmente o processo, disse: “Sem Grace não teria havido processo”.

Uma bancada feminina de redações, formada em 1972, examinou as listas mantidas pelo Newspaper Guild, o sindicato que representava os funcionários não-gerentes, e encontrou padrões de salários e promoções desiguais. O comentário “morena atraente” da entrevista inicial da Sra. Glueck tornou-se uma evidência. A convenção exigiu um plano de ação afirmativa para as mulheres.

No final de 1972, à medida que o caucus ganhava força e impulso, a Sra. Glueck foi promovida a editora de notícias culturais do jornal diário. John Canaday (1907–1985), então principal crítico de arte do The Times, escreveu sobre ela no boletim informativo interno do jornal, Times Talk: “Desde que ela iniciou o movimento Women’s Lib, ela se opõe a que a atenção seja chamada para seus lindos tornozelos e longos cílios, fundamentais entre suas outras atrações, mas por onde mais você pode começar?”

Ele então prosseguiu com suas habilidades: “Grace pode desenterrar uma história com a força de uma equipe de construção dinamitando um novo metrô e a precisão de um dentista explorando uma cárie no dente da frente de uma estrela de cinema”.

Mas Glueck descobriu que não gostava de seu novo emprego como editora, uma posição sem redação, e deixou o cargo para retornar à sua bicicleta confiável e ao seu amado ritmo artístico.

O processo levou a um acordo judicial em 1978, no qual ambos os lados reivindicaram vitória. O Times não concedeu aumentos, não fez promoções imediatas nem alterou substancialmente o seu programa voluntário de acção afirmativa. Mas a empresa concordou em colocar mais mulheres em empregos que vão desde o nível inicial até à gestão de topo, e em criar anuidades que cubram os custos de “atraso na progressão na carreira ou oportunidades negadas”.

“Grace acendeu o fogo”, disse Mary Marshall Clark, que trabalhou no The Times como historiadora oral antes de se tornar diretora do Centro de Pesquisa de História Oral da Universidade de Columbia. “Foi o processo de discriminação sexual mais importante no jornalismo americano”.

Grace Glueck nasceu em 24 de julho de 1926, em Nova York, filha de Ernest e Mignon (Schwarz) Glueck. Ela cresceu no subúrbio de Rockville Centre, em Long Island. Seu pai foi vendedor de títulos municipais em Wall Street até a Depressão e mais tarde corretor de seguros. Sua mãe escrevia para jornais comunitários e era dona de casa. Após o ensino médio em Rockville Centre, a Sra. Glueck frequentou a Universidade de Nova York, onde foi editora de sua revista literária, The Apprentice. Ela se formou em 1948.

Glueck aposentou-se do The Times em 1991, mesmo ano em que seu livro “Brooklyn: People and Places, Past and Present”, escrito com Paul Gardner, ex-editor de artes do Times, foi publicado. Ela também escreveu “The Painted City” (1992), um livro sobre Nova York retratada por artistas.

Ela então escreveu brevemente para o semanário The New York Observer antes de retornar para contribuir para o The Times no início de 2010.

Refletindo sobre sua carreira no The Times na história oral do MoMA, a Sra. Glueck reconheceu com tristeza que, antes de se envolver no processo, ela havia se tornado excessivamente apegada ao jornal e que vincular sua identidade a ele tão intimamente cobrou um preço.

“Gostei de trabalhar tanto”, disse ela. “Tornou-se toda a minha vida, o jornal, como aconteceu com muita gente. Eu não poderia imaginar uma existência separada disso, o que é lamentável. Então não reclamei. Ou, se eu reclamasse, ninguém levava a sério, inclusive eu.”

Grace Glueck faleceu no sábado 12 de novembro de 2022 em sua casa no Upper West Side de Manhattan. Ela tinha 96 anos.

Sua enteada Susan Freudenheim confirmou a morte.

Em 2000, ela se casou com um colega ex-aluno do Times, Milt Freudenheim , repórter de negócios e finanças. Ele morreu em janeiro, aos 94 anos. Além de sua enteada, Sra. Freudenheim, a Sra. Glueck deixou outra enteada, Jo Freudenheim; dois enteados, Jack e Tom Freudenheim; e cinco enteados.

Glueck “aplicou as técnicas do jornalismo investigativo político ao pouco examinado mundo da arte” e “foi a mãe de todos nós”, escreveu o jornalista de arte Lee Rosenbaum em 2006 no blog CultureGrrl.

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/2022/10/08/business – The New York Times/ NEGÓCIOS/ Por José Giovannini – 17 de novembro de 2022)

Uma versão deste artigo aparece impressa na 10 de outubro de 2022, seção B, página 7 da edição de Nova York com a manchete: Grace Glueck, escritora que lutou pela igualdade no The Times.

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