Parente de Susan B. Anthony, a Sra. Dwyer foi apenas a segunda mulher a ganhar a cadeira principal em uma grande orquestra americana.

Doriot Anthony Dwyer, que tocou com a Orquestra Sinfônica de Boston por 38 anos como flautista principal, foi apenas a segunda mulher em uma grande orquestra americana a ser nomeada para a cadeira principal. (Crédito da fotografia: Orquestra Sinfônica de Boston)

 

 

 

Doriot Anthony Dwyer (nasceu em 6 de março de 1922, em Streator, Illinois – faleceu em 14 de março de 2020, em Lawrence, Kansas), foi uma renomada flautista que quebrou barreiras de gênero ao ser nomeada flauta principal da Orquestra Sinfônica de Boston em 1952, cargo que ocupou por quase quatro décadas.

Dwyer foi apenas a segunda mulher a ganhar a cadeira principal de uma grande orquestra americana, depois de Helen Kotas Hirsch (1916 – 2000), trompa principal da Orquestra Sinfônica de Chicago de 1941 a 1948.

Dwyer tinha 30 anos quando a vaga em Boston foi anunciada. Após um treinamento completo, ela acumulou uma vasta experiência, desde freelancer em uma orquestra que saiu em turnê com Frank Sinatra até tocar como segunda flauta na Orquestra Sinfônica Nacional de Washington.

Na época, ela era segunda flauta da Filarmônica de Los Angeles, e durante os verões tocava como principal da Orquestra Hollywood Bowl, dirigida por Bruno Walter, que a escolheu.

Naquela época, as orquestras eram dominadas por homens, desde o pódio até as seções de cordas, sopros e metais, e a maioria das orquestras tinha apenas um punhado de mulheres em suas fileiras.

Charles Munch, o regente da Sinfônica de Boston em 1952, ficou insatisfeito com os flautistas que haviam feito o teste e perguntou ao diretor que estava saindo, Georges Laurent, se ele tinha um aluno para sugerir. Laurent mencionou Lois Schaefer, que tocava na Orquestra Sinfônica de Chicago.

A Sra. Dwyer também chamou a atenção de Munch, recomendada por Walter e também por Isaac Stern. Então Munch propôs um “dia das mulheres” e convidou as duas mulheres para um teste.

Dwyer praticou por dois meses inteiros, aprendendo de memória solos de flauta famosos a partir de partituras orquestrais. Para proteger seu emprego, ela disse à Filarmônica de Los Angeles que precisava de uma semana de folga para uma cirurgia eletiva. Ela então viajou para Nova York e depois para a casa de verão da Sinfônica de Boston em Tanglewood para a audição.

A Sra. Dwyer se sentiu determinada, mas surpreendentemente livre. Como ela disse a Kristen Elizabeth Kean, que escreveu uma dissertação em 2007 sobre a carreira da Sra. Dwyer: “Eu não tinha nada com que me preocupar, porque não conseguiria o emprego de qualquer maneira”.

As duas mulheres competiram em uma sessão conjunta por uma hora. Então a Sra. Dwyer foi convidada a jogar por mais duas horas. Munch e Laurent, entre outros que ouviram a audição, ficaram impressionados com seu som brilhante (que se tornou uma marca registrada de Dwyer), fraseado elegante e habilidade técnica.

Quando perguntaram se ela poderia retornar em duas semanas para um teste de acompanhamento, ela disse que não. Ela presumiu que Munch tinha outros homens que queria ouvir primeiro e não queria fazer outra viagem pelo que parecia ser um tiro no escuro.

Quando chegou a ligação, semanas depois, informando que ela havia sido aceita, ela pediu um salário que excedesse o que recebia em Los Angeles. Embora perplexa, a orquestra concordou. (A Sra. Schaefer, que morreu em janeiro, acabou se tornando a flautista da orquestra.)

O comunicado de imprensa da Orquestra Sinfônica de Boston sobre a nomeação estava repleto do sexismo casual da época. A orquestra havia adquirido uma “primeira flauta soberba”, que era, “aliás, jovem, com covinhas no queixo, penteado cuidadoso, estatura pequena e ausência de sugestão feminina dominadora”.

As primeiras aparições de Dwyer com a orquestra – ela era conhecida como Doriot Anthony na época – foram anunciadas pelos jornais locais com manchetes sensacionalistas. “Mulher bate na sinfonia de Boston: sobrancelhas levantadas enquanto a senhorita Anthony se sentava na mesa do famoso flautista”, relatou o Boston Globe.

Relembrando uma entrevista ao Globe, a Sra. Dwyer disse que durante seus primeiros anos encontrou mais preconceito na imprensa do que na orquestra. “Nunca fui assediada”, disse ela, “embora, é claro, os homens fizessem piadas comigo”. Um deles envolvia libertar uma lagosta viva em seu camarim.

Doriot Anthony nasceu em 6 de março de 1922, em Streator, Illinois, o terceiro dos quatro filhos de William C. e Edith M. Anthony. Sua mãe era uma flautista talentosa que tocava em conjuntos locais. Seu pai, parente da sufragista Susan B. Anthony, era engenheiro mecânico. Ele também era um amante da música que incentivava os interesses musicais dos filhos, embora sua atitude fosse patriarcal, lembrou a Sra. Dwyer. Ela “sempre foi uma mulher, algo diferente”, disse ela.

Em sua mãe ela encontrou um modelo e sua primeira professora, com quem a Sra. Dwyer aprendeu o essencial do som rico e da técnica flexível.

Ao ouvir as transmissões de rádio da Orquestra Sinfônica de Chicago, ela se inspirou no flautista principal Ernest Liegl. Ela começou a estudar com ele aos 12 anos, fazendo uma viagem de trem de quatro horas para Chicago a cada duas semanas. As aulas continuaram por cinco anos.

Ela foi aceita pela Eastman School of Music em 1939 e fez testes quatro vezes para ser diretora de sua orquestra, enfrentando rejeição em todas as vezes. Depois de se formar em 1943, no meio da Segunda Guerra Mundial, quando vários cargos em orquestras foram deixados temporariamente vagos por homens que foram convocados para o serviço militar, a Sra. Dwyer mudou-se para Washington para tocar na Sinfonia Nacional. Ela teve aulas com William Kincaid (1895 – 1967), flauta principal da Orquestra da Filadélfia.

No topo, Doriot Anthony Dwyer tocou com a Orquestra Sinfônica de Boston por 38 anos como seu flautista principal. Acima, Dwyer e Yo-Yo Ma tocaram ‘Variations on an Octatonic Scale’ de Leonard Bernstein em 1995. (Crédito…Walter Scott/Orquestra Sinfônica de Boston)

Muitas gravações clássicas da Sinfônica de Boston feitas durante os mandatos de Munch, Erich Leinsdorf, William Steinberg e Seiji Ozawa, os diretores musicais sob os quais a Sra. Participou de shows dos BSO Chamber Players e por muitos anos foi a única mulher no grupo de artistas principais.

Ela apresentou obras grandes e pequenas que foram escritas para ela por compositores como Walter Piston, William Bergsma, Leonard Bernstein e Ellen Taaffe Zwilich, que foi contratada pela Sinfônica de Boston para escrever um concerto em homenagem à aposentadoria da Sra.

Thomas Dwyer em 1954, e eles se divorciaram em 1964. Ela deixa uma filha, Arienne Dwyer, e uma neta.

Embora elogiada pela crítica por sua forma de tocar e especialmente por seu belo som, a Sra. Dwyer disse que estava satisfeita por ter desempenhado um papel pioneiro no avanço das mulheres na música clássica.

“As mulheres nunca tiveram muitas oportunidades de ocupar posições de liderança”, disse ela numa entrevista ao The New York Times em 1979. “Isto mudou, mas pode mudar ainda mais. Acho que vai.”

Hoje em dia, as mulheres representam cerca de metade da maioria dos músicos de orquestra, mas continua a ser verdade que relativamente poucas são diretoras. As mulheres representam cerca de um terço da Sinfônica de Boston, mas junto com a harpista e o concertino interino, ela tem apenas uma outra mulher principal: Elizabeth Rowe, a flauta principal.

Doriot Dwyer faleceu no sábado 14 de março de 2020, em Lawrence, Kansas, onde morava perto de sua filha. Ela tinha 98 anos.

Sua morte foi anunciada pela Sinfônica de Boston.

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/2020/03/19/arts/music – New York Times/ ARTES/ MÚSICA/ Por Antonio Tommasini – 19 de março de 2020)

Anthony Tommasini, que foi o principal crítico de música clássica de 2000 a 2021, é um pianista com doutorado em artes musicais pela Universidade de Boston.

©  2020  The New York Times Company