Allen Hughes, crítico de música e dança do The Times
Allen Hughes durante os anos 60. Crédito…O jornal New York Times
Allen Hughes, foi um crítico de música e dança de longa data do The New York Times, conhecido por seu incentivo a companhias de dança experimental e seu amor pelo repertório musical francês do século XX.
Hughes foi um observador urbano dos mundos da música e da dança, cobrindo-os para o The Times por 26 anos, começando em 1960. Ele continuou a escrever sobre dança para o jornal após se aposentar em 1986. Ele também escreveu uma coluna de resenha de livros para a revista Chamber Music de 1998 a 2002.
Embora tenha passado a maior parte de sua carreira escrevendo sobre música, o Sr. Hughes ultimamente sua crítica de dança como seu trabalho mais importante. De 1963 a 1965, quando foi o principal crítico de dança do The Times, ele defendeu grupos de vanguarda, muitas vezes para a consternação dos conjuntos tradicionais, e defendeu apresentações multimídia e outras inovações.
Ele também casou por causas. Quando a Fundação Ford anunciou US$ 7,7 milhões em subsídios para organizações de balé clássico em 1963, ele objetou que a alocação favorecesse indevidamente o City Ballet de George Balanchine.
“O New York City Ballet”, escreveu ele, “recebeu US$ 2 milhões por um período de 10 anos. Ótimo. É uma grande e gloriosa companhia. O que ganharam outras companhias de Nova York, o American Ballet Theatre e o Robert Joffrey Ballet, por exemplo? Nem um centavo.”
A crítica musical do Sr. Hughes era geralmente mais circunspecta, embora quando ele participou de uma apresentação, ele não deixou dúvidas sobre isso. Em sua última análise antes de sua aposentadoria — uma apresentação do “Quarteto para o Fim dos Tempos” de Messiaen pela New York Philomusica — ele elogiou o conjunto, mas também chegou ao cerne do que torna a trilha sonora mística de Messiaen tão rigorosa. O compositor, ele escreveu, tinha “conseguido suspender o tempo, fazer o ouvinte perder todo o senso de orientação e estar consciente apenas de um continuum de melodia que parece não ter começo e que não exige um fim”.
Allen Hughes nasceu em Brownsburg, Indiana, em 28 de dezembro de 1921, e mudou para Washington com sua família quando tinha 15 anos. Seus estudos musicais na George Washington University e na University of Michigan foram interrompidos pelo serviço naval na Segunda Guerra Mundial. Ele concluiu seu bacharelado na University of Michigan em 1946 e estudou regência coral com Robert Shaw no Berkshire Music Institute (hoje Tanglewood Music Institute) em 1947. Ele foi palestrante e organista no Toledo Museum of Arts, em Toledo, Ohio, em 1947 e 1948. .
Hughes mudou-se para Nova York em 1948 para cursar pós-graduação em história e teoria da música na New York University. Ele começou sua carreira crítica escrevendo resenhas para a América Musical de 1950 a 1953 antes de se mudar para Paris, onde escreveu artigos freelance. Quando retornou a Nova York em 1955, ele se juntou ao The New York Herald Tribune como crítico musical.
Hughes ingressou no The Times em 1960. Foi editor musical da seção Artes e Lazer no início dos anos 1980.
O legado do Sr. Hughes se estendeu até mesmo à música popular, embora de uma forma provável. Uma revisão de 1972 de um recital de barítono, na qual ele escreveu que o cantor “estava bem preparado e cantava conscientemente, mas os resultados não estavam à altura dos níveis geralmente aceitos de realização profissional”, tornou-se a base para “Mr. Tanner”, uma canção do cantor folk Harry Chapin sobre um cantor amador do Centro-Oeste que faz sua estreia em Nova York. Uma paráfrase da revisão do Sr. Hughes é falada no meio da canção.
Allen Hughes morreu na segunda-feira em Sarasota, Flórida. Ele tinha 87 anos e morava em Sarasota desde 2003.
A causa foi doença pulmonar obstrutiva crônica, disse sua esposa, Nina.
Além de sua esposa de 45 anos, Nina, ele deixa uma irmã, Margaret Milligan, de Tucson.
https://www.nytimes.com/2009/11/18/arts/dance – ARTES/ DANÇA/ Por Allan Kozinn 17 de novembro de 2009