A Sra. Akhmadulina ganhou destaque durante o degelo pós-Stalin, quando um afrouxamento da censura levou ao florescimento das artes. Junto com os poetas Yevgeny Yevtushenko (seu primeiro marido) e Andrei Voznesensky (1933 – 2010), ela se tornou uma das novas vozes ousadas da literatura russa contemporânea, atraindo audiências extasiadas de milhares para leituras em salas de concerto e estádios.

Sua poesia era resolutamente apolítica, tornando-a alvo de críticas oficiais. Seus primeiros poemas, geralmente em quadras rimadas, ofereciam observações aleatórias sobre a vida cotidiana — comprar refrigerante em uma máquina de venda automática, pegar uma gripe — em linguagem densa e alusiva, enriquecida por palavras inventadas e arcaísmos. Um senso de humor alegre e uma maneira audaciosa com imagens a marcaram desde o início como um talento distinto.

“Cada vez mais severamente o tremor/Me açoitava, cravava unhas pequenas e afiadas na minha pele”, ela escreveu em um de seus poemas mais famosos, “A Chill” (às vezes traduzido como “Febre”). “Era como uma chuva forte caindo/Um álamo e açoitando todas as suas folhas.”

Mais tarde, ela se voltou para formas mais longas em obras como “Minha Genealogia” e “Conto Sobre a Chuva”, ambas publicadas na coleção “Aulas de Música” (1969), ou poemas curtos entrelaçados em uma sequência, principalmente nas coleções “O Segredo” (1983) e “O Jardim” (1987).

Seus temas, conforme ela amadureceu, tornaram-se mais filosóficos, até mesmo religiosos, ou eles se debruçaram sobre a natureza da linguagem poética. “Ó teatro mágico de um poema,/mime-se, envolva-se em veludo sonolento./Eu não importo”, ela escreveu em um verso característico.

Embora apolítica como poetisa, ela apoiou abertamente escritores perseguidos como Boris Pasternak e Aleksandr Solzhenitsyn e dissidentes políticos como Andrei D. Sakharov . Em 1979, ela caiu em desgraça ao contribuir com um conto para a coleção não oficial de Vasily Aksyonov, Metropol, uma transgressão que congelou suas relações já frias com o governo.

“Ela foi uma das grandes poetisas do século XX”, disse Sonia I. Ketchian, autora de “The Poetic Craft of Bella Akhmadulina” (1993). “Há Akhmatova, Tsvetaeva, Mandelstam e Pasternak — e ela é a quinta.”

Izabella Akhatovna Akhmadulina nasceu em Moscou em 10 de abril de 1937. Seu pai era tártaro, e sua mãe alegava ascendência mista russo-italiana. Durante a Segunda Guerra Mundial, a família foi evacuada para Kazan.

Bella, como sempre foi conhecida, gravitou em torno do círculo poético em torno de Yevgeny Vinokurov e, em meados da década de 1950, começou a publicar seu próprio trabalho.

Ela se matriculou no Instituto Literário Gorky em Moscou, mas sua postura apolítica como escritora tornou a vida difícil para ela. No entanto, ela conseguiu se tornar membro do Sindicato dos Escritores, e seu primeiro volume de poesia, “The String”, foi publicado em 1962. Depois disso, ela foi publicada esporadicamente, embora sua poesia tenha circulado amplamente em forma de manuscrito. Seu segundo volume de versos, “A Chill”, foi publicado na Alemanha em 1968.

Logo no início, o crítico emigrante Marc Slonim previu um futuro brilhante para ela. “Sua voz tem tal pureza de tom, tal riqueza de timbre, tal individualidade de dicção, que se seu crescimento continuar, ela poderá um dia suceder “Akhmatova”, ele escreveu em “Literatura Russa Soviética” (1964), um feito que a tornaria “a maior poetisa viva da Rússia”.

Linda e carismática, ela se casou com uma série de artistas proeminentes, começando com o Sr. Yevtushenko, que ela conheceu em uma reunião de estudantes em 1954. Ela deixou uma primeira impressão indelével, com seu “rosto redondo e infantil”, cabelo ruivo grosso preso em uma trança e “olhos tártaros oblíquos brilhando”, como ele relembrou em suas memórias de 1963, “Uma autobiografia precoce”. “Esta era Bella Akhmadulina, com quem me casei algumas semanas depois.”

Embora o Sr. Yevtushenko tenha escrito uma série de poemas de amor para ela, o casamento não durou, e a Sra. Akhmadulina mais tarde alegaria não se lembrar do relacionamento. Ela se casou com o contista Yuri M. Nagibin , o escritor infantil Gennadi Mamlin e o diretor de cinema Eldar Kuliev antes de se casar com o Sr. Messerer, um cenógrafo do Balé Bolshoi, em 1974. Além do marido, ela deixa duas filhas, Elizaveta e Anna.

Com a chegada da glasnost e da perestroika, as honras e aclamações oficiais negadas a ela sob o regime soviético vieram em torrente. Ela recebeu o Prêmio Estadual da URSS em 1989 e o Prêmio Estadual da Federação Russa em 2004. Ela publicou várias coleções de versos nas décadas de 1980 e 1990, incluindo “Casket and Key” (1994), “A Guiding Sound” (1995) e “One Day in December” (1996).

Como tantos escritores russos, a Sra. Akhmadulina representava mais do que realizações literárias. Para o público russo, ela personificava a alma da poesia e expressava, em seus conflitos com as autoridades, o imperativo moral por trás da literatura russa.

“Só há uma razão honrosa para escrever poesia — você não pode viver sem ela”, ela disse em uma entrevista durante sua primeira visita aos Estados Unidos em 1977. “Quando um jovem vem me perguntar, ‘Eu deveria, eu não deveria, escrever poesia?’ Eu digo, ‘Se houver uma escolha, não faça.’ ”