Uma Sra. Dillon teve seu papel mais interpretativo do que criativo. ”Não adianta tentar importar minha própria ideia de gosto no set”, ela disse sobre o trabalho que pretende que ela traduzisse o conceito bidimensional de um diretor para uma realidade tridimensional.

Ao trabalhar em estreita colaboração com o escritor, o cinegrafista e a figurinista, a Sra. Dillon esboçava 30 ou 40 esboços para determinar o cenário final do filme. Além de supervisionar o orçamento de construção e adereços, ela garantiu que os detalhes do período foram corretos, até as cortinas monótonas e baratas que ela havia impressas especialmente para ”The Prince and the Showgirl”, estrelado por Olivier e Marilyn Monroe, e as canecas que ela achou comentadas para uma loja de vinhos durante o Terror em ”A Tale of Two Cities”.

Embora influenciada pelos designers continentais da época, ela preferiu trabalhar em filmes com um toque decididamente britânico. Nenhum provou ser mais adequado do que as adaptações de Shakespeare de Olivier, e a parceria entre Olivier e a Sra. Dillon floresceu. Eles trabalharam em várias produções teatrais de Shakespeare, bem como no filme de Olivier de 1954, ”Ricardo III.”

Uma Sra. Dillon foi educado no Convento Newhall em Essex. Aos 16 anos, ela ganhou uma bolsa de estudos para a Architectural Association, mas era jovem demais para aceitá-la e, em vez disso, frequentou a North London Collegiate School por um ano.

Depois de passar os seis anos seguintes treinando como arquiteta, ela trabalhou brevemente em Dublin e Londres antes de direcionar seus talentos, por meio de uma oferta de um amigo, para o crescente sistema de estúdios de cinema na Inglaterra, onde conseguiu uma vaga no departamento de arte da Fox Studios.

Em 1938, ela mudou para o novo Pinewood Studios, onde auxiliou Paul Sheriff no design dos cenários e 750 figurinos para ”The Mikado”, o primeiro filme a ser filmado lá em Technicolor. Mais tarde, ela trabalhou com Frank Wells em “French Without Tears” (1939), de Anthony Asquith.

Entre os primeiros filmes em que ela foi a única diretora de arte estava o trabalho de Asquith de 1943, ”The Demi-Paradise”, no qual Olivier interpretou um engenheiro russo observando a vida na Inglaterra. No ano seguinte, ela retornou ao estúdio de Sheriff para projetar o projeto ”Henry V” para Olivier.

Nos anos após a Segunda Guerra Mundial, a Sra. Dillon projetou filmes como ”Way to the Stars” (1945), ”The Browning Version” (1951) e ”The Importance of Being Earnest” (1952), de Asquith, ”Doctor in the House” (1954), de Betty E. Box (1915 – 1999), ”Accident” (1967), de Joseph Losey, e o filme de terror de 1976, ”The Omen”.

Entre os diretores de arte que ela treinou estavam John Box (1920 – 2005), Terence Marsh (1931 – 2018) e Roy Walker, todos vencedores do Oscar.

Ela não deixa sobreviventes imediatos.