Charles Olson, poeta e líder do Black Mountain Group

 

 

Charles Olson (Worcester, Massachusetts, 27 de dezembro de 1910 – Nova York, 10 de janeiro de 1970), poeta americano, que cunhou os termos pós-modernismo e verso projetivo.

“Quem sabe como deve soar um poema? Até que seja isso? E como você consegue isso, exceto quando você consegue – você e mais ninguém. . . . Não é um sonho até que ande. Ele fala”, escreveu Olson certa vez.

Um dos poetas mais influentes do país após a Segunda Guerra Mundial e líder do grupo Black Mountain, Olson não se considerava um poeta, nem um escritor, mas um “arqueólogo da manhã”.

Na tradição da libra

Na tradição de Ezra Pound, William Carlos Williams e Edward Dahlberg (1900 – 1977), o Sr. Olson, uma força seminal da escola projetivista de poesia, considerava a poesia uma transferência de energia.

No seu ensaio amplamente divulgado sobre “Projetivismo”, ele escreveu que o poema “deve, em todos os pontos, ser uma construção de alta energia e, em todos os pontos, uma descarga de energia”. Para o Sr. Olson, a lei primária da poesia era “A forma nunca é mais do que uma extensão do conteúdo”. Ele sentia que no processo da poesia “uma percepção deve levar imediata e diretamente a uma percepção posterior”. Para que o poeta descobrisse a cadência, acreditava ele, ele deveria registrar “tanto as aquisições de seu ouvido quanto as pressões de sua respiração”.

Para Olson, a sílaba governava a frase ou verso e o ritmo do poema dependia da respiração do escritor. Em sua resenha de dois livros do Sr. Olson, Thomas Lask escreveu no The New York Times que o autor colocou “uma ênfase nos elementos cinéticos de nossa existência – uma ênfase no momento vivido. . . . Um grande problema para Olson é como restaurar o homem à sua “dinâmica”. Há muita preocupação, ele sente, com o fim e insuficiente com o instante. Não são as coisas que são importantes, mas o que acontece entre elas.”

M. L. Rosenthal (1917 – 1996), professor de inglês na Universidade de Nova York, escreveu em sua resenha das obras de Olson no The New York Times Book Review em 1969, que ele era “um pensador sofisticado”. “Ele obviamente conhece sua história poética e é capaz de escrever passagens e poemas inteiros que, segundo muitos padrões, têm elegância e poder. Ele é, na verdade, um teórico e praticante sólido no que a esta altura pode muito bem ser chamado de tradição do experimental”, disse Rosenthal.

A respiração é uma qualificação especial

Parte do seu credo estético era a crença de que o poeta deveria situar-se no campo do particular e não na abstração do geral. “O problema de um homem”, escreveu o Sr. Olson, “no momento em que ele aborda o discurso em toda a sua plenitude, é dar ao seu trabalho sua seriedade, uma seriedade suficiente para fazer com que aquilo que ele faz tente ocupar seu lugar ao lado das coisas”. da natureza. Isso não é fácil. A natureza trabalha com reverência, mesmo em suas destruições (as espécies morrem com estrondo). Mas a respiração é a qualificação especial do homem como animal.”

Uma vez descrito como um “Casey Stengel literário”, Olsen concentrou seu trabalho na ação poética e na simultaneidade. Suas principais obras apareceram em dois volumes publicados em 1960, “The Distances” e “The Maximus Poems”. O primeiro verso do primeiro começa nos poemas “The Kingfishers”, “O que não muda/é a vontade de mudar”.

O poeta escrevia regularmente diretamente na máquina de escrever:

“A vantagem da máquina de escrever é que, devido à sua rigidez e à sua precisão espacial”, escreveu ele, “pode, para um poeta, indicar exatamente a respiração, a pausa, as suspensões até de sílabas, as justaposições até de partes de frases, que ele pretende.

Nascido em Worchester, Massachusetts, Olson afirmou que não tinha educação em Wesleyan, Yale e Harvard. Ele lecionou na Clark University e por três anos em Harvard. Sua primeira publicação foi “Lear and Moby Dick”, um ensaio publicado em 1938 e que culminou seu estudo sobre Melville, “Call Me Ishmael”, publicado em 1947. Ele recebeu duas vezes uma bolsa Guggenheim e em 1952 recebeu uma bolsa da Fundação Wenner-Gren para estudar a escrita hieroglífica maia em Yucatán.

Charles Olson nasceu em Worcester, no estado americano de Massachusetts, a 27 de dezembro de 1910. A família passaria os verões na cidade pesqueira de Gloucester, que se tornaria central no pensamento mítico e poético do poeta. Seu primeiro livro é hoje um estudo clássico do romance de Herman Melville (1819-1891), o grande Moby-Dick (1851). O estudo de Olson é intitulado Call Me Ishmael (1947), nomeado a partir da primeira sentença no romance de Melville.

Call Me Ishmael é hoje considerado também uma espécie de Poética de Olson, unindo-se a outros livros de crítica escritos por modernistas americanos sobre outros poetas, como o volume Bottom: On Shakespeare, de Louis Zukofsky; o inacabado The H.D. Book, de Robert Duncan; ou, mais recentemente, o impressionante My Emily Dickinson, de Susan Howe.

Formado em Harvard, tendo primeiramente estudado na Wesleyan University, participou da política durante alguns anos, junto ao Partido Democrata. Posteriormente, foi professor no Black Mountain College, tornando-se seu diretor até 1956.

Parte do campus do Black Mountain College.
Destacando-se, primeiramente, como ensaísta, em trabalho sobre Melville publicado em 1947, seu início na poesia foi difícil, tendo o poeta que superar a influência acentuada de seus mestres Ezra Pound e William Carlos Williams.

Nas décadas de 40 e 50 reinava nos Estados Unidos a ideologia crítica do New Criticism (do qual os brasileiros do Grupo de 45 beberam algumas de suas crenças), baseada na obra tardia de T.S. Eliot e W.H. Auden como modelos principais. Os primeiros modernistas estavam soterrados no esquecimento: Pound estava preso, Williams menosprezado, Stein esquecida. Os poetas da década de 30 ligados aos Objetivistas, como Louis Zukofsky, Lorine Niedecker (1903 — 1970) e George Oppen (1908 – 1984), eram desconhecidos, pouquíssimo divulgados e até perseguidos politicamente por MacCarthy por suas inclinações socialistas. É neste ambiente que Olson escreve o seu famoso ensaio-manifesto “Projective Verse”, no qual prega o uso de uma métrica baseada na respiração do poeta, a página como campo de composição (daí a expressão “composition by field”), e uma construção poética através da conexão de percepções e sons, não pela sintaxe ou lógica. Seu poema “The Kingfishers”, incluído em seu primeiro livro In Cold Hell, in Thicket (1953), é considerado um belo exemplo desta pesquisa. “The Kingfishers”, que foi publicado pela primeira vez em 1950, é chamado por alguns de “poema de exórdio” da poesia norte-americana do pós-guerra. Olson abre seu poema com os versos:

“O que não muda/é a vontade de mudar”

O que não muda é a vontade de mudar. Charles Olson presidiu a famosa Black Mountain College, que teve como professores poetas como Robert Creeley e Robert Duncan, o compositor-poeta John Cage, o coreógrafo Merce Cunningham, entre outros. A revista Black Mountain, editada por Creeley, viria a unir alguns destes poetas, em um momento em que a poesia norte-americana explodia em grupos de poetas retomando a pesquisa dos primeiros modernistas americanos, como Pound, Williams e Stein, ou europeus, como Tristan Tzara e Hans Arp.

Olson retoma a pesquisa épica de Pound, mas a partir do local, como querendo fundar na pequena vila pesqueira de Gloucester sua própria República. Isso talvez ligue The Maximus Poems mais ao épico em cinco volumes de William Carlos Williams, intitulado Paterson e publicado em sua totalidade em 1963, que ao épico vitalício de Pound, The Cantos. No entanto, tanto em Olson como em outros poetas da década de 50 americana, sentimos a influência maciça do volume The Pisan Cantos (1948), que rendeu a Pound o polêmico Prêmio Bollingen, instituído naquele ano.

São todos poetas (Olson, Creeley, Ginsberg, O´Hara) que recusam a visão dos New Critics de uma poesia independente ou separada da História. Olson e seus companheiros de geração retornam ao papel social do poeta como membro de uma comunidade. Aquelas tais “palavras da tribo”. Vale também lembrar a definição de Pound para o épico: “um poema que inclui a História”.

O poeta incansável em sua busca pela historicidade da poesia, o poeta que se autodefiniu não como escritor, mas como um Archeologist of Morning, um “arqueólogo da manhã”.

Ingressa no Black Mountain College

Ele ingressou no corpo docente do Black Mountain College em 1948 como professor visitante e tornou-se seu reitor em 1951, cargo que ocupou até 1956. A faculdade estabeleceu a reputação de ser um dos centros literários mais importantes do país.

De 1963 a 1965, o Sr. Olson foi professor na Universidade Estadual de Nova York, em Buffalo, e quando morreu foi professor visitante na Universidade de Connecticut.

Seus outros trabalhos incluem “Verso Projetivo” (1950), “Apolônio de Tyana” (1951), “Uma Carta para Melville” (1951), “In Cold Hell in Thicket” (1952), “Mayan Letters” (1953) , “Universo Humano” (1965) e “Escritos Selecionados” (1968).

Charles Olson faleceu em 10 de janeiro de 1970 após uma curta doença no Hospital de Nova York. Ele tinha 59 anos.

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/1970/01/11/archives – New York Times/ ARQUIVOS/ Arquivos do New York Times/ Por Carter B. Horsley – 11 de janeiro de 1970)

©  1998  The New York Times Company

(Fonte: http://revistamododeusar.blogspot.com.br/2010/12 – Homenagem no Centenário de seu Nascimento/ Por Ricardo Domeneck – 27 DE DEZEMBRO DE 2010)