Elvire Popesco, atriz de teatro e cinema romena-francesa e diretora de teatro, coroou sua carreira teatral como diretora do Théâtre de Paris e, posteriormente, do Teatro Marigny

Elvire Popesco

(Crédito da fotografia: Cortesia The Movie Database / REPRODUÇÃO / DIREITOS RESERVADOS)

Elvire Popescu (Elvire Popesco), atriz de teatro e cinema romena-francesa e diretora de teatro. Durante as décadas de 1930 e 1940, ela estrelou vários filmes de comédia franceses.

Elvire nascida em Bucareste em 16 de maio de 1894, casou-se com Aurel Athanasesco (uma filha), Vicomte Sebastien Foy em 1938 (falecido em 1967).

No apoio do cinema popular francês, as pessoas gostavam de histórias de príncipes e princesas ambientadas nos reinos remotos da Europa Central e Oriental real ou imaginária. Com sua beleza loira borbulhante e sotaque forte, Elvire Popesco era a rainha exótica do gênero, no palco e na tela.

Nascida Elvire Popescu (como atriz na França ela se autodenominava Popesco) em Bucareste, em 1894, em uma família teatral, ela era membro do teatro nacional de Bucareste; ela se casou e teve uma filha, Tatiana. Diz a lenda que o rei Fernando estava perdidamente apaixonado por Popesco, uma história que soa como uma de suas peças francesas, assim como a de sua estreia parisiense. Em 1923, o dramaturgo Louis Verneuil a convidou para assumir o papel principal em sua peça de sucesso Ma Cousine de Varsovie. Popesco prontamente foi para Paris, onde permaneceu pelo resto de sua vida. Seu triunfo em Ma Cousine de Varsovie (filmado em 1931) iniciou um longo relacionamento pessoal com Verneuil, e um relacionamento profissional mais longo; intermitentemente, ela encenou a peça até 1955.

A genialidade de Popesco foi sua capacidade de evocar tanto o exotismo quanto a típica alta vida parisiense. Nas décadas de 1920 e 1930, muitos exilados russos viveram e trabalharam em Paris. Com os prósperos cabarés e restaurantes ‘eslavos’, eles popularizaram a brilhante cultura nostálgica da aristocracia exilada, um mundo de consumo de champanhe onde as mulheres, embora empobrecidas, mantinham constantes casos amorosos e usavam vestidos de cetim e joias – exatamente a imagem de Popesco dentro e fora palco e tela. Nesse contexto, suas origens exatas não importavam. Sua aparência sofisticada e sotaque forte evocavam a alteridade européia branca e aristocrática. Ao mesmo tempo, seu talento cômico combinava perfeitamente com a comédia boulevard. Seus melhores filmes foram adaptações de peças de Verneuil, como L’Habit vert (1937), Andre Berthomieu’s Eusebe depute (1937, baseado em Tristan Bernard), Paradis perdu de Abel Gance (1939) e Ils étaient neuf celibataires (1939) de Sacha Guitry, no qual Guitry a resumiu com o julgamento ‘Ela não é francesa, mas é uma parisiense’. Como muitos exilados no show business, ela se ressentiu, mas capitalizou, sua “estrangeiridade” estereotipada.

Além de pequenos papéis em Plein Soleil, de Rene Clement, e Napoleon, de Guitry (ambos de 1959), sua carreira no cinema se limitou principalmente às peças filmadas na década de 1930. Ela seguiu uma carreira brilhante no teatro de boulevard, no entanto, até os – e seus – anos setenta (seu único papel trágico foi Jocasta em La Machine infernale de Cocteau em 1954). La Mamma, de Andre Roussin (1911–1987), escrita para ela em 1957 e que ela tocou até 1974, foi seu último triunfo; ela voltou em turnê com ele em 1982. Ela coroou sua carreira teatral como diretora do Théâtre de Paris e, posteriormente, do Teatro Marigny.

Elvire Popesco foi premiado com a Legion d’Honneur em 1970, graduando-se no posto mais alto de Commandeur em 1989.

Elvire Popesco faleceu em Paris em 11 de dezembro de 1993.
(Fonte: https://www.independent.co.uk/news/people – NOTÍCIAS/ por Ginette Vincendeau – 14 de dezembro de 1993)