Erich Leinsdorf, maestro de inteligência e utilidade

 

Erich Leinsdorf (nascido Erich Landauer; Viena, 4 de fevereiro de 1912 – Zurique, 11 de setembro de 1993), foi um maestro cuja inteligência abrasiva e profundo aprendizado musical serviram como consciência para duas gerações de maestros.

 

A maneira utilitária de Leinsdorf no palco e seu desprezo pelos efeitos dramáticos por si próprios se destacaram como uma repreensão não tão silenciosa a seus colegas neste mais glamoroso de todos os trabalhos musicais.

 

Erich foi um regente líder dos Estados Unidos e de outras orquestras que era conhecido por reviver a música negligenciada e explorar novas obras, sua maneira exigente e abrasiva às vezes o colocava em conflito com cantores e outros músicos.

 

Ele era conhecido não apenas por sua familiaridade com Mozart – ele gravou todas as suas sinfonias para a RCA – mas também por explorar novas obras e reviver músicas que ele pensava ter sido injustamente ignorado.

 

Além disso, Erich Leinsdorf – nos ensaios, na imprensa e em seu valioso livro sobre regência, “The Composer’s Advocate” – nunca se cansou de apontar lacunas na cultura entre os músicos, edição defeituosa entre editoras musicais e erros de julgamento ou atos de ignorância entre seus companheiros regentes. Ele raramente citava suas vítimas, mas suas mensagens e seus alvos eram frequentemente claros. Além disso, ele geralmente tinha uma compreensão sólida dos fatos para apoiar suas afirmações.

 

Sua longa carreira continuou até o início de 1993, quando sua saúde piorou. Depois de reger a Filarmônica de Nova York em janeiro, ele foi forçado a cancelar apresentações no mês seguinte.

 

Ajuda de Toscanini

 

Leinsdorf mudou-se de Viena para este país em 1937. Ajudado pela recomendação de Arturo Toscanini, a quem ele havia assistido no Festival de Salzburgo, Leinsdorf fez sua estreia como regente na Metropolitan Opera um ano depois com “Die Walkure”. Ele tinha 25 anos na época. Um ano depois, ele foi nomeado supervisor do repertório alemão do Met, e seu estilo contencioso – em particular uma insistência na precisão textual e mais ensaio – não lhe rendeu amigos entre cantores como Lauritz Melchior e Kirsten Flagstad (1895–1962). Apoiado pela gerência, ele permaneceu no Met até 1943.

 

Na New York City Opera, onde se tornou diretor musical em 1956, as políticas exigentes de Leinsdorf em questões de repertório e preparação o tornaram mais inimigos, e ele saiu um ano depois.

 

Suas buscas por empregos permanentes se voltaram principalmente para orquestras. Após um breve mandato na Orquestra de Cleveland durante a Segunda Guerra Mundial, Erich Leinsdorf assumiu a Filarmônica de Rochester e permaneceu por nove anos. Durante esse período, ele e a orquestra fizeram uma série de gravações admiradas de baixo orçamento que chamaram Rochester a atenção do mundo da música.

 

A última e mais prestigiosa diretoria musical de Leinsdorf foi na Boston Symphony, onde substituiu Charles Munch (1891-1968) em 1962. Nenhum contraste de estilo poderia ser mais nítido: Munch via a regência misticamente, como uma espécie de sacerdócio; A política de Leinsdorf era fazer as performances funcionarem da maneira mais clara e racional.

 

Objetividade legal

 

Observadores dentro e fora da orquestra não podiam negar os benefícios da disciplina de Erich Leinsdorf, mas havia alguns que eram hostis ao que consideravam uma objetividade que dificilmente poderia ser chamada de comovente. Talvez suas principais realizações com a Sinfônica de Boston não tenham sido em Boston, mas no Tanglewood Music Festival, onde presidiu a temporada de verão da orquestra em Berkshires.

 

Lá Erich Leinsdorf apresentou 32 obras, incluindo “War Requiem” de Benjamin Britten (1913—1976), e deu início a um ciclo de Prokofiev. Ele também trabalhou em estreita colaboração com os alunos de regência de Tanglewood.

 

Os encargos administrativos e sociais do trabalho do diretor musical tornaram-se cada vez mais onerosos para ele, no entanto, e não desfrutando do entusiasmo total da imprensa, ele deixou o cargo após a temporada de 1968-69. “Apenas seis anos antes”, observou ele na época, “eu tinha ficado muito feliz por ser convidado a um cargo considerado um dos mais prestigiosos em minha profissão e agora só podia esperar sair com minha saúde intacta.”

 

Posteriormente, Erich Leinsdorf encontrou a felicidade como regente convidado, viajando pelas principais orquestras do mundo, trabalhando com elas por várias semanas de cada vez e evitando os encargos de uma posição permanente. Embora suas performances raramente fossem dramáticas ou mesmo empolgantes, ele trouxe para a música uma espécie de retidão que, na melhor das hipóteses, fornecia um antídoto para músicos de orquestra e ouvintes acostumados a uma atuação de maestro extravagante e frequentemente vazia.

 

Um gerente de orquestra americano há alguns anos respondeu às reclamações dos músicos sobre a maneira de ensaio de Leinsdorf dizendo que ele era “bom para minha orquestra”. E provavelmente estava.

 

Jogado por Webern

 

Erich Leinsdorf nasceu em Viena em 4 de fevereiro de 1912, filho de Ludwig Julius e Charlotte Loebl Leinsdorf. Seu pai, um pianista amador, morreu quando Erich Leinsdorf tinha 3 anos. O Sr. Leinsdorf já era um bom pianista aos 7 anos de idade. Quando adolescente, estudou violoncelo, teoria musical e composição na Universidade de Viena e na Academia de Música da cidade. Ele era um pianista de ensaio para Anton Webern quando o mais asceta dos compositores era o regente de um coro conhecido como Singverein der Sozialdemokratischen Kunstelle; lá ele fez sua estreia profissional no piano com uma performance de “Les Noces” de Stravinsky.

 

Ele chamou a atenção de Arturo Toscanini, a quem auxiliou no Festival de Salzburgo. Toscanini o recomendou para o Metropolitan Opera de Nova York em 1937. Leinsdorf fez sua estréia na regência americana com o Met em uma apresentação de 1938 de “Die Walkure” de Wagner.

 

De 1939 a 1943, ele foi responsável pelo repertório alemão do Met, depois assumiu por um breve período como diretor musical da Orquestra de Cleveland. Ele serviu de 1947 a 1956 como diretor musical da Filarmônica de Rochester, Nova York, seguido em 1956 por um ano como diretor da New York City Opera.

 

Ele finalmente assumiu como diretor musical da Orquestra Sinfônica de Boston, talvez seu cargo de maior prestígio e que ocupou de 1962 a 1969. Ele passou seus últimos anos como regente convidado de grandes orquestras.

 

Entre suas principais aparições recentes estava uma aclamada execução do “Requiem” de Mozart pela Filarmônica de Nova York em dezembro de 1991 para comemorar o 200º aniversário da morte do compositor.

 

Certa vez, ele disse que via a regência como “mais ou menos como treinar uma equipe nos esportes, além de participar do jogo”.

 

“Você tem que se programar para viver uma vida tranquila e não vagar por aí”, disse ele. “Minha esposa e eu não ficamos fora até tarde. Temos um grupo de amigos muito bom, vivemos com uma dieta sensata.”

 

Ele foi o autor de “The Composer’s Advocate”, um livro conceituado sobre regência, e sua autobiografia, “Cadenza – A Musical Career”.

 

Além das primeiras gravações de Rochester, Erich Leinsdorf gravou extensivamente para o selo RCA, incluindo óperas completas, todas as sinfonias de Mozart, outros itens do repertório padrão e obras modernas de Elliott Carter, Alberto Ginastera e outros.

 

Erich Leinsdorf faleceu em 11 de setembro de 1993, em um hospital em Zurique. Ele tinha 81 anos e morava em Zurique e Sarasota, Flórida, e até recentemente também tinha uma casa em Manhattan.

A causa foi o câncer, disse sua família.

O primeiro casamento de Leinsdorf, com Anne Frohnknecht, terminou em divórcio. Ele deixa sua esposa de 25 anos, a ex-Vera Graf, e cinco filhos de seu primeiro casamento: David I. de Crested Butte, Col., Gregor J. de Manhattan, Joshua F. de Atlantic Highlands, NJ, Deborah Hester Reik de Hartford, Jennifer G. Belok de Belmont, Massachusetts.

(Fonte: https://www.washingtonpost.com/archive/local/1993/09/13 – Washington Post / ARQUIVOS / ZURIQUE – 13 de set. de 1993)

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(Fonte: https://www.nytimes.com/1993/09/12/arts – New York Times Company / ARTES / De Bernard Holanda – 12 de setembro de 1993)

Sobre o Arquivo

Esta é uma versão digitalizada de um artigo do arquivo impresso do The Times, antes do início da publicação online em 1996. Para preservar esses artigos como eles apareceram originalmente, o The Times não os altera, edita ou atualiza.