“Aquele momento mudou minha vida”, disse Goldovsky em uma entrevista em 1964. “De repente, tudo se tornou significativo, e percebi que a ópera tinha que ser feita de uma maneira especial para fazer sentido.”

Para as produções que o Sr. Goldovsky mais tarde conduziria e dirigiria, essa maneira especial envolvia abordar a ópera como uma forma genuína de drama e escalar cantores que se parecessem e pudessem atuar de forma crível com seus personagens. Ele também era um defensor da ópera em traduções para o inglês. Nunca havia pontos nas produções de Goldovsky, e nenhum cantor tinha permissão para olhar para o maestro, o que era difícil de evitar quando o Sr. Goldovsky estava no pódio, já que ele era uma figura alta e imponente.

Ele nasceu em 7 de junho de 1908, em Moscou. Sua mãe, Lea Luboschutz, era uma violinista notável. Seu tio, Pierre Luboschutz (1891 – 1971), um excelente pianista de concerto, deu ao jovem Boris suas primeiras aulas de piano e se tornou seu mentor. Os estudos do Sr. Goldovsky no Conservatório de Moscou foram interrompidos pela Revolução Russa. Ele foi levado para Berlim, onde estudou com o pianista Arthur Schnabel e fez sua estreia com a Filarmônica de Berlim quando tinha apenas 13 anos.

Ele então estudou em Paris e também na Academia Liszt em Budapeste, onde foi aluno do compositor Ernst von Dohnanyi. Após a graduação, ele se mudou para Filadélfia para estudar na Curtis, onde sua mãe era membro do corpo docente. Lá, ele se tornou assistente do maestro Fritz Reiner (1888 — 1963) e trabalhou como treinador de ópera. Em 1936, ele foi convidado para liderar o programa de ópera no Instituto de Música de Cleveland.

Seu apego à Nova Inglaterra começou em 1942, quando foi convidado para assumir o comando do programa de ópera no Conservatório da Nova Inglaterra em Boston. Em 1946, ele adicionou à sua carga de trabalho a direção da oficina de ópera no Berkshire Music Center em Tanglewood, a casa de verão da Orquestra Sinfônica de Boston, onde trabalhou em estreita colaboração com o maestro Serge Koussevitzky.

Em Tanglewood, o Sr. Goldovsky estava livre para experimentar. Lá, ele presidiu as estreias americanas de “Peter Grimes” de Britten em 1946, conduzido por Leonard Bernstein; “Idomeneo” de Mozart em 1947, que ele conduziu; e “Albert Herring” de Britten em 1949. Outras produções notáveis ​​foram “Rainha de Espadas” de Tchaikovsky em 1951 e “Rei Teodoro em Veneza” de Paisiello em 1961, estrelando um jovem barítono chamado Sherrill Milnes. A soprano Phyllis Curtin (1921 – 2016), o barítono Frank Guarrera (1923 – 2007) e a maestrina e diretora de ópera Sarah Caldwell (1924 – 2006) estão entre os artistas importantes que receberam treinamento do Sr. Goldovsky.

Em 1946, o Sr. Goldovsky fundou o New England Opera Theater, que apresentou produções inovadoras em Boston e em turnê pelos Estados Unidos. Mais tarde, tornou-se o Goldovsky Opera Theater, que permaneceu em operação até 1984.

Seus livros incluem “Accents on Opera” (1953), “Bringing Opera to Life” (1968) e “My Road to Opera” (1979).

O Sr. Goldovsky participou de sua primeira transmissão no Met em 1943 e continuou quase todos os anos até 1990. Com seu sotaque russo e voz robusta, ele era imediatamente reconhecível. E embora fosse um painelista difícil de confundir e avuncular no Texaco Opera Quiz, ele era especialmente popular por seus recursos ”Opera News on the Air”, nos quais ele discutia e analisava a ópera do dia, tocando trechos no piano. Ele era um comentarista agressivo e perspicaz que exaltava grandes óperas, mas repreendia compositores pelo que ele considerava erros de cálculo.