Lisa Della Casa, soprano, era celebrada não só pela voz portentosa mas também pela sua beleza

 

A soprano suíça Lisa Della Casa, à direita, no palco da Ópera de Zurique, numa apresentação de 1973. Ela se aposentou logo depois, aos 55 anos. (Crédito da fotografia: Agência Europeia Pressphoto)

 

 

Lisa Della Casa (Burgdorf, 2 de fevereiro de 1919 – Muensterlingen, 10 de dezembro de 2012), soprano suíça e grande especialista nas áreas de Mozart e de Strauss e que estava retirada da vida artística desde 1974.

Della Casa, a soprano suíça que combinou uma voz excepcional, uma beleza estonteante e uma presença de palco excepcional para se tornar uma das principais intérpretes de Richard Strauss, fez parte de uma geração de sopranos que emergiu da Europa devastada pela guerra na década de 1940. Em seus papéis de Strauss, como a personagem-título de “Arabella”, que alternadamente exige graciosidade recatada e entusiasmo crescente, a Sra. Della Casa exibiu “um tipo de fragilidade totalmente atraente, terna e rude”, escreveu o musicólogo J. B. Steane (1928–2011) em seu livro “A Grande Tradição: 70 anos de canto gravado.” Ela foi igualmente elogiada por seus papéis nas óperas de Mozart.

Pelas suas próprias contas, ela cantou mais de 200 apresentações de Arabella, Donna Elvira (em “Don Giovanni” de Mozart) e Condessa Almaviva (em “As Bodas de Fígaro” de Mozart), e mais de 100 apresentações de cada uma de Ariadne (em “Ariadne de Strauss auf Naxos”), Fiordiligi (em “Così Fan Tutte” de Mozart), Pamina (em “Flauta Mágica” de Mozart) e o Marschallin (em “Rosenkavalier” de Strauss).

Famosa pela voz portentosa mas também pela beleza, foi considerada uma das melhores sopranos do mundo da sua geração, encantando plateias com o seu estilo radioso e elegante.

Nascida em 1919 perto de Berna, na Suíça, Lisa Della Casa estudou bel-canto em Zurique e fez a sua estreia nos palcos durante a Segunda Guerra Mundial, na ópera “Madama Butterfly”, de Puccini, no Teatro Municipal Solothurn-Biel.

O seu talento levou-a a correr Mundo, atuando em salas tão prestigiadas como a Metropolitan Opera, de Nova Iorque; a Royal Opera House, em Covent Garden, Londres; ou La Scala, de Milão. Só na Ópera Estatal de Viena, na Áustria, fez mais de 400 récitas.

“Karajan me viu como o Marschallin e, se você pode acreditar, imediatamente me pediu para cantar ‘Tannhäuser’ com ele”, embora o papel, Vênus, exigisse uma soprano dramática ou um mezzo com registro agudo e, portanto, não fosse nada apropriado para sua voz, disse ela em uma entrevista no livro de Lanfranco Rasponi (1914–1983), “The Last Prima Donnas”. “Ele me disse que eu tinha o tipo certo de sensualidade para ser uma esplêndida deusa do amor.” Ela recusou o papel.

Sua reclamação foi oposta no Metropolitan Opera, onde, segundo ela, o gerente geral Rudolf Bing (1992–1997) a classificou. Ela cantou quatro papéis no Met – Condessa Almaviva, Donna Elvira, Marschallin e Arabella – um total de 114 vezes em suas 147 apresentações.

“Minhas 15 temporadas no Metropolitan não foram felizes”, disse Della Casa a Rasponi. “Senhor. Bing não aceitaria de outra maneira, pois repetia constantemente que eu era indispensável para as óperas de Mozart e Strauss, e que ele tinha um excedente de sopranos para as óperas italiana e francesa.”

Mesmo assim, Della Casa raramente brigava ou se envolvia em dramatizações fora do palco. Num mundo da ópera conhecido pelos seus egos descomunais e pelas rivalidades histriónicas, os seus colegas admiravam-na abertamente. A soprano romena Maria Cebotari (1910–1949), famosa por interpretar Arabella na década de 1940, fez lobby para que a jovem Della Casa cantasse ao lado dela no papel de Zdenka. “Vou colocar a mão no fogo por ela”, disse Cebotari a um gerente de ópera de Viena que estava cético em relação ao talento dessa soprano relativamente desconhecida.

Dona Della Casa também era admirada por sua beleza glamorosa. A soprano alemã Anneliese Rothenberger comparou-a a Elizabeth Taylor.

Mesmo assim, aos 55 anos e no auge da carreira, ela anunciou abruptamente sua aposentadoria em 1974, depois de cantar sua última Arabella na Ópera Estatal de Viena. Ela então se retirou com o marido, Dragan Debeljevic, e a filha, Vesna, que muitas vezes apresentava problemas de saúde, para seu castelo perto do Lago Constança, na Suíça. Ela não ofereceu explicações públicas, nem nunca se sentiu tentada a participar de recitais ou master classes.

Lisa Della Casa nasceu em 2 de fevereiro de 1919, em Burgdorf, perto de Berna, filha de pai ítalo-suíço, oftalmologista e mãe nascida na Baviera, que administrava um restaurante. Seus pais, ambos com inclinação musical, a encorajaram a seguir a carreira de ópera. Aos 15 anos iniciou estudos vocais no Conservatório de Zurique com Margarete Haeser, sua única professora, que a instruiu numa mistura de bel canto e Strauss.

Lisa Della Casa e o cantor austríaco Walter Berry durante um ensaio de “Die Zauberfloete” de Mozart em 1959. (Crédito da fotografia: KEYSTONE, via Associated Press)

Della Casa estreou em 1941 no papel-título de “Madama Butterfly” de Puccini, no Teatro Municipal de Solothurn-Biel, na Suíça. Apenas dois anos mais tarde juntou-se ao conjunto da Ópera Municipal de Zurique, fazendo a sua estreia como Annina em “Der Rosenkavalier”, um papel escrito para um mezzo. Na Ópera de Zurique, ela atuou principalmente como Rainha da Noite em “A Flauta Mágica” e Dorabella em “Così Fan Tutte”.

Após a Segunda Guerra Mundial, Della Casa passou para os palcos de ópera mais proeminentes da Áustria. Ela apareceu pela primeira vez no Festival de Salzburgo em 1947 como Zdenka em “Arabella”; depois de ouvir sua apresentação de estreia, o próprio Richard Strauss afirmou: “A pequena Della Casa um dia será Arabella!” No outono de 1947, estreou-se como Gilda em “Rigoletto” de Verdi, na Ópera Estatal de Viena, onde permaneceu como membro do conjunto durante 27 anos.

Em 1953, Della Casa fez sua estreia como Condessa Almaviva no Metropolitan Opera, onde continuou a se apresentar até 1968. Suas primeiras apresentações no Met como Donna Elvira e Madama Butterfly não impressionaram os críticos de Nova York. Mas ela acertou o passo com Arabella.

“Havia uma juventude em seu movimento e uma beleza em sua aparência que poderia muito bem ter enlouquecido as lâminas gays de Viena”, escreveu Howard Taubman do The New York Times em 1957. “E seu canto era infalivelmente adorável – preciso, bem focado e sensível. formulado.”

No final da década de 1960, Della Casa começou a reduzir suas apresentações, especialmente depois que sua filha sofreu um aneurisma quase fatal em 1970. Mas o mundo da ópera ficou surpreso quatro anos depois, quando ela decidiu se aposentar. Ela passou o resto da vida com a família entre o castelo e uma villa na costa mediterrânea da Espanha.

“O estranho no destino de um cantor”, disse ela a Rasponi, “é que você tem que renunciar a tudo por causa disso, e então tudo acaba num piscar de olhos”.

Lisa Della Casa faleceu em 10 de dezembro de 2012, aos 93 anos, no castelo em que vivia, na cidade de Muensterlingen, ao pé do Lago Constance.

Após um breve primeiro casamento que terminou em divórcio, Della Casa casou-se com Debeljevic, jornalista e violinista iugoslavo, em 1949. Ele se dedicou principalmente a administrar sua carreira e a ajudar a cuidar de Vesna, seu único filho.

A presidente do Festival de Salzburgo, Helga Rabl-Stadler, emitiu um comunicado em que classifica as prestações de Della Casa como “momentos sublimes, celebrados tanto pelo público como pela crítica”.
Lisa Della Casa, casada desde 1940 com o jornalista e violinista Dragan Debeljevic, de quem teve uma filha, Vesna.

(Fonte: http://www.cmjornal.xl.pt/detalhe/noticias/outros/obituarios – 12 de Dezembro 2012)

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/2012/12/13/arts/music – The New York Times/ ARTES/ MÚSICA/ Por Jonathan Kandell – 12 de dezembro de 2012)

Uma versão deste artigo foi publicada em dez. 13 de dezembro de 2012, Seção B, Página 19 da edição de Nova York com a manchete: Lisa Della Casa, soprano líder em papéis de Strauss.

© 2012 The New York Times Company