Nas décadas de 1960 e 1970, a voz incendiária e gutural da Sra. Tynes foi ouvida em papéis como Aida e Salomé em casas de ópera em Viena, Praga e Budapeste, recebendo grandes elogios no continente — “uma voz excepcional, intensa em todas as cores, vibrante e dramática”, escreveu o jornal milanês Corriere della Sera — mesmo quando os críticos americanos eram mais frios.

Ao analisar sua performance em “War Requiem”, de Benjamin Britten, o Süddeutsche Zeitung de Munique escreveu: “O que Britten espera da voz de uma mulher só pode ser alcançado por uma cantora do calibre de Margaret Tynes”.

Mas ela só fez sua estreia na Metropolitan Opera em 1974, quando tinha 55 anos, em uma série de três apresentações no papel-título de “Jenufa”, de Janacek. Essa série começou e encerrou sua carreira lá.

Sua descoberta na ópera, o gênero que definiu sua carreira, veio na Europa em 1961, quando ela cantou Salomé na produção de Luchino Visconti no Festival de Spoleto, na Itália. A revista Time a descreveu como “se movendo pelo palco com graça felina, sua voz rica e vibrante zunindo com facilidade pelas linhas altas e precárias”, e como uma “garota com veias de fogo”.

A ópera americana seria um obstáculo mais difícil para a Sra. Tynes.

Na história dos cantores de ópera negros americanos, a Sra. Tynes era “de uma geração perdida”, disse Naomi André , musicóloga e especialista em ópera da Universidade da Carolina do Norte, em uma entrevista.

Nascida 22 anos depois de Marian Anderson , que só fez sua estreia no Metropolitan Opera aos 57 anos, em 1955, a Sra. Tynes era, no entanto, mais velha que estrelas negras da ópera como Leontyne Price, Grace Bumbry, Shirley Verrett e Jessye Norman (1945 — 2019).

Esses cantores entraram no auge quando as marchas e manifestações do movimento pelos direitos civis estavam derrubando barreiras raciais. A Sra. Tynes, por outro lado, já estava na Europa.

Ela era, portanto, “uma ponte interessante” entre a Sra. Anderson e a nova geração de cantores de ópera negros, disse a Sra. André, que escreveu sobre cantores de ópera negros. A Sra. André observou que a Sra. Tynes, apesar de sua negligência, tinha uma voz “incrível” e sugeriu que seu sucesso na Europa era um testemunho de seu talento singular.

Seu único grande recital em disco, uma coleção alucinante de árias de Verdi e Richard Strauss, foi lançado pelo selo Qualiton na Hungria em 1962. Em um episódio de 2021 do podcast “Counter Melody” dedicado a ela, o cantor americano Daniel Gundlach observou que a Sra. Tynes atingiu o dó agudo sulfuroso da ária de Aida “O Patria Mia” com facilidade.

Uma gravação de “Stabat Mater” de Pergolesi recebeu uma crítica favorável em 1972 na revista Gramophone, onde ela foi elogiada por sua “soprano de voz cremosa”, embora a publicação tenha dito que ela “soa desconfortável nas notas altas” e “nem sempre é exata no tom”.

Mas suas principais gravações, embora pouco conhecidas, ganharam elogios irrestritos de conhecedores. Em um e-mail, Peter Clark, o ex-arquivista da Metropolitan Opera, as chamou de “canto impressionante por qualquer padrão”, acrescentando: “Sua expressividade e envolvimento dramático são emocionantes de ouvir”.

Nas décadas de 1960 e 1970, a Sra. Tynes cantou por sete temporadas com a Ópera Estatal de Viena, por oito temporadas com companhias de ópera em Praga e Budapeste, e em Barcelona por mais quatro, de acordo com o Sr. Roberts e o cantor Kevin Thompson , um amigo da Sra. Tynes. “Uma vez que ela foi convidada para se apresentar na Europa, sua habilidade e reconhecimento cresceram”, disse o Sr. Roberts.

Ela foi vista em “Norma”, “Tosca” e “Carmen” e interpretou Lady Macbeth em Verdi, assim como Leonora em “La Forza del Destino”, entre outros papéis. Na Hungria e na Tchecoslováquia, ela sempre foi “recebida muito calorosamente”, lembrou o Sr. Roberts. O semanário de Budapeste Film Szinhaz Muzsika (Música de Teatro de Cinema) disse sobre suas performances de Aida: “Ela é um fenômeno raro e singular no palco operístico”.

A recepção foi diferente nos Estados Unidos. Sobre sua apresentação no Met, o crítico do New York Times Donal Henahan escreveu: “Seria agradável poder relatar que a Srta. Tynes, uma soprano americana que teve sucesso considerável em casas europeias, arrebatou tudo diante dela. Infelizmente, ela parecia seriamente mal escalada, e apenas intermitentemente alguém podia detectar qualidade real na voz ou muita evidência de domínio dramático.”

A Sra. Tynes não se abalou com sua carreira encurtada nos EUA, disse o Sr. Roberts, porque “o caminho para a performance na Europa estava muito bem pavimentado”. Na época dela, disse o Sr. Thompson, “você tinha que ir para a Europa”, acrescentando que “o racismo é real”. Ela continuou a se apresentar até os 70 anos.

Seu sobrinho Richard Roberts confirmou a morte, em uma casa de repouso.