Etienne Decroux; Mestre da Mímica Francesa Moderna

Pioneiro da mímica moderna

Etienne Decroux (Paris, 19 de julho de 1898 – Boulogne-Billancourt, 12 março de 1991), pioneiro da mímica moderna, grande mestre universal do teatro.

Decroux, ator e professor considerado o pai da mímica francesa moderna, que trabalhou com centenas de estudantes – entre eles o mímico internacionalmente conhecido Marcel Marceau – chamou a forma que criou de “mímica corpórea” para distingui-la da mímica de rosto branco do século XIX. O Sr. Decroux baseou sua mímica nos ritmos naturais de todas as coisas que se movem, desde as árvores ao vento até os trabalhadores em seu trabalho, e procurou fazer gestos tão ordenados e rigorosos quanto as palavras de um poema.

Ele poderia ser doutrinário em suas opiniões. Em 1959, ele disse a um repórter que desaprovava todo teatro ocidental; ele acreditava que apenas na China o teatro ainda era uma grande forma de arte, e mesmo lá ele achava que estava sendo degradado. No entanto, o facto de o Sr. Marceau ter eventualmente adoptado um estilo mimético pessoal que deve muito às tradições do século XIX é uma prova da forma como o Sr. Decroux inspirou os alunos a desenvolver os seus ensinamentos à sua própria maneira. Outros alunos notáveis do Sr. Decroux são os mímicos americanos Richard Morse e Alvin Epstein.

Emoção Incorporada

Decroux começou sua carreira como ator em 1923 no Vieux Colombier de Jacques Copeau, um teatro e escola parisiense experimental, onde os alunos muitas vezes eram obrigados a mascarar o rosto e transmitir emoções apenas com o corpo.

De 1925 a 1946, quando se concentrou exclusivamente na mímica, Decroux apareceu em 65 apresentações teatrais e 35 filmes, entre eles “Les Enfants du Paradis”, o tributo de Marcel Carne à mímica francesa do século XIX. Em sua carreira no cinema e no palco, Decroux foi associado a estrelas do teatro francês como Louis Jouvet, Charles Dullin e Jean-Louis Barrault.

Decroux começou a fazer experiências com mímica em 1928; em 1940, ele abriu uma escola em Paris que, disse Leabhart, “permaneceu um foco central da mímica mundial até o início dos anos 1980”. Sr. Decroux veio para Nova York várias vezes no final dos anos 1950 e início dos anos 60 para lecionar no Actors Studio, na New School for Social Research e na Universidade de Nova York.

Nasceu em Paris, há mais de um século, no dia 19 de julho de 1898, Etienne Decroux, falecendo em 12 de março de 1991, quando já contava com 93 anos. Decroux criou o “mime corporel”, ou a mímica pura como ele próprio chamou posteriormente.

Milhares de alunos no mundo inteiro formaram-se com ele, dentre os quais destacam-se Jean Louis Barrault, Marcel Marceau e Raymond Devos. Ainda em vida Decroux tornou-se uma lenda que provocou diversos mal-entendidos e mistificações. Em 1956 escreveu um curriculum vitae extremamente simples:

“Decroux, Etienne Marcel. Nascido para ser arquiteto. Certificado escolar aos 12. Até 1914: açougueiro, reparador de carroças, encanador, recepcionista em hospital. ”

Por estar envolvido com movimentos políticos, Decroux decidiu fazer um curso de treinamento vocal, para melhor falar em público e em 1923, após os devidos testes, foi admitido na escola de Jacques Copeau.

Aos 25 anos Decroux freqüentou o primeiro ano da Ecole du Vieux-Colombier dirigida pelo mesmo Jacques Copeau, um renovador do teatro francês. No final do ano viu uma apresentação de seus veteranos, chamada “Máscaras”, na qual atores nus atuavam com uma máscara inexpressiva sobre o rosto. Com o corpo eles representavam eventos dramáticos elementares, auxiliados por palmas com as mãos e pés, assim como sons vocais. Esse espetáculo tão impressionante mudou completamente a sua vida. Assim o seu currículo prossegue:

“De 1925 até 1950 ator de dramas falados para ganhar a vida.”

A partir de 1923 Decroux passou a realizar uma pesquisa constante sobre movimentos elementares da dança clássica, inventou uma técnica de mímica corporal e com um pequeno grupo realizou apresentações em Paris e no estrangeiro. O treino com o corpo nu e o rosto coberto era praticado por Copeau como estudo para atores do drama falado, este foi embrionário da Mímica Corporal de Decroux. E Decroux conclui como seu ideal:

“rien dans les mains, rien dans les poches.”

(“Nada nas mãos, nada nos bolsos.”)

Decroux atuou como ator nas companhias de Louis Jouvet e Gaston Baty e trabalhou durante oito anos no Théâtre de l”Atelier de Charles Dullin. Por toda sua via Decroux admirou Jouvet e Dullin.

Atuou como coadjuvante em aproximadamente 35 filmes, papéis mais importantes em alguns filmes de Jacques e Pierre Prévert. Representou o pai de Jean Louis Barrault, o velho Deburau no conhecido filme Les Enfants du Paradis de Marcel Carné.

O provérbio francês “Le génie est une longue patience” (“o gênio é uma longa paciência”) é totalmente aplicável à carreira artística de Etienne Decroux.

Desenvolveu a mímica corporal a partir dos exercícios do Vieux-Colombier, tornando-a uma arte dramática completamente nova, uma espécie de alfabeto mímico.

Dois encontros estimularam o seu trabalhos desde o princípio, primeiro com Suzanne Lodieu que acabou por tornar-se sua fiel companheira, “Suzanne no começo e Suzanne sempre,” ele mesmo afirmaria mais tarde. Ela atuou na primeira composição do Decroux de mímica corporal, La vie primitive (A vida primitiva).

O segundo encontro foi com Jean Louis Barrault, o trabalho conjunto entre eles foi muito frutífero, no entanto Barrault o deixou para servir o exército e depois seguiu seu próprio caminho.

Decroux continuou desenvolvendo sua arte em espetáculos solos que costumavam ser apresentados regularmente na sua sala de jantar para um público reduzido de três ou cinco pessoas.

Em 1941 abriu a Ecole de Mime, teve problemas de início com a falta de habilidade e compromisso de seus alunos, mas por ser perseverante, inteligente, dotado de um brilhante senso analítico e com a fé que tinha na sua missão, Decroux superou todos os seus problemas.

Durante os últimos anos da Segunda Guerra mundial Decroux conseguiu desenvolver um grupo com a algumas pessoas interessadas e fiéis entre os quais estavam o seu jovem filho Maximilien e Eliane Guyon, e após a libertação da França dos nazistas, o seu trabalho tornou-se conhecido.

No dia 27 de junho de 1945 – Decroux contava com 47 anos e pela primeira vez um espetáculo de mímica foi apresentado em teatro de Paris para mais de mil espectadores.

O espetáculo foi estrelado pelo próprio Decroux e seus alunos Eliane Guyon, e Jean Louis Barrault. Uma presença importante nesta apresentação foi de Gordon Craig que depois de assistir escreveu um entusiasmado artigo em um jornal parisiense e a partir daí o trabalhou de Decroux ganhou um novo impulso.

Seu reconhecimento cresceu, realizando mais apresentações em Paris para grandes platéias, além de ganhar novos alunos na sua escola. Nos anos seguinte foram realizadas tournês pelo exterior: Itália, Suíça, Bélgica, Holanda, Suécia, Inglaterra e Israel. Além das apresentações Decroux lecionou como professor convidado em todos estes países, foi professor convidado por um ano na escola do Piccolo Teatro di Milano,dirigiu uma escola e uma companhia de mímica em Nova York durante cinco anos e em 1963 voltou a Paris, onde treinou jovens de todas as nações em um pequeno cômodo da sua própria casa em Boulogne-Billancourt até poucos anos antes da sua morte.

Algumas de suas criações foram: l”Usine, Les Arbres, Combat Antique, Duo Amoureux, Le passage des hommes sur la terre, Petits Soldats, Chirurgie Esthétique, Méditation, l”Esprit Malin, etc.

Alguns mal-entendidos persistentes:

-Para a maioria das pessoas mímica eqüivale ao que Marceau fazia, oriunda da grande difusão do seu trabalho pantomímico por todo o mundo e do êxito que o mesmo tem entre seu público.
-A mímica, por ser uma arte do movimento, é normalmente considerada como um ramo da dança. Essa conceito poderia ser aceitável no passado, mas após Decroux, a mímica se tornou uma arte autônoma com suas próprias raízes. Decroux é geralmente considerado como um herdeiro e sucessor Jean Gaspard Deburau, pantomimo francês famoso do século XIX, ideia essa reforçada pelo filme Les Enfants du Paradis no qual Decroux representa o pai de Barrault no papel de Pierrot-Deburau.

Este filme teve um sucesso internacional imediato após a Segunda Guerra Mundial, porém acabou se tornando um símbolo inadequado do renascimento da mímica, pois não há de fato nenhuma relação entre a mímica corporal de Decroux e a pantomima de Deburau.

A arte de Decroux tem as suas raízes na renovação do teatro do século XX e pode ser situado entre trabalhos como os de Craig, Stanislawski, Meyerhold, Copeau, Artaud, Brecht, Grotowski…

Essa renovação foi uma busca pela essência desta arte em comparação ao cinema, televisão, literatura. Nas artes visuais podemos apontar paralelos com a arte de Decroux: Kandinsky, Mondrian, Brancusi entre outros. No teatro moderno três artistas podem ser considerados os pioneiros da expressão corporal e da linguagem do movimento para o ator dramático: Meyerhold na Rússia, com sua biomecânica, Decroux na França, com a sua mímica corporal e Grotowski da Polônia com seus treinos físicos.

Decroux elegeu o cavalo-marinho como seu símbolo, por representar perfeitamente o tronco, a espinha é a essência da mímica corporal, o cavalo-marinho é um animal poético: leve, elegante, misterioso, move-se lentamente pelas águas, símbolo do estatuário móvel de Decroux.

Etienne Decroux faleceu em 12 de março em Boulogne-Billancourt, um subúrbio de Paris. Ele tinha 92 anos.

Ele deixa sua esposa, Suzanne, e um filho, Maximilien.

Thomas Leabhart, um americano que estudou com Decroux e é editor do Mime Journal e professor associado de teatro no Pomona College, na Califórnia, disse que Decroux estava com problemas de saúde há vários anos.

(Fonte: www.oglobo.globo.com/cultura – CULTURA – 23 de setembro de 2007)
(Fonte: www.mimicas.com/decroux1)

(Créditos autorais: https://www.nytimes.com/1991/03/21/archives – New York Times/ ARQUIVOS/ Arquivos do New York Times/ Por Jack Anderson – 21 de março de 1991)

Sobre o Arquivo

Esta é uma versão digitalizada de um artigo do arquivo impresso do The Times, antes do início da publicação online em 1996. Para preservar esses artigos como apareceram originalmente, o Times não os altera, edita ou atualiza.

Ocasionalmente, o processo de digitalização introduz erros de transcrição ou outros problemas; continuamos trabalhando para melhorar essas versões arquivadas.

Uma versão deste artigo aparece impressa na 21 de março de 1991 Seção D, página 23 da edição National com a manchete: Etienne Decroux; Mestre da Mímica Francesa Moderna.