Powered by Rock ConvertValerie Solanas, feminista radical que atirou em Andy Warhol
Ela fez argumentos ousados em “SCUM Manifesto”, seu caso para um mundo sem homens. Mas foi seu ataque a Warhol que definiu sua vida.
Valerie Solanas nos escritórios do The Village Voice em 1967, ano em que publicou o “SCUM Manifesto”, que foi, em parte, um chamado às armas para a coalizão que ela estava formando, a Society for Cutting Up Men. (Crédito: Fred W. McDarrah/Getty Images)
Valerie Jean Solanas (Nova Jersey, 9 de abril de 1936 – São Francisco, Califórnia, 25 de abril de 1988), era uma feminista radical (embora ela dissesse que detestava a maioria das feministas), uma teórica queer pioneira (pelo menos de acordo com alguns) e autora do “SCUM Manifesto”, no qual ela defendia o extermínio total dos homens.
O manifesto, autopublicado em 1967, é lido como uma sátira, embora Solanas o tenha defendido como sério. Sua linha de abertura é ao mesmo tempo absurda e um chamado às armas para a coalizão que ela estava formando, a Society for Cutting Up Men:
Sendo a vida nesta sociedade, na melhor das hipóteses, um tédio absoluto e nenhum aspecto da sociedade sendo relevante para as mulheres, resta às mulheres cívicas, responsáveis e em busca de emoções apenas para derrubar o governo, eliminar o sistema monetário, instituir automação e destruir o sexo masculino.
Sobre o assunto da reprodução, ela escreveu: “Devemos produzir apenas seres inteiros e completos, não defeitos ou deficiências físicas, incluindo deficiências emocionais, como a masculinidade”.
Ela vendia exemplares em livrarias esquerdistas e nas ruas de Greenwich Village por US$ 1 (US$ 2 se o comprador fosse um homem).
O texto destilou a raiva e o desejo que Solanas exibiu ao longo de sua vida. Na faculdade, como uma lésbica recém-assumida, ela se opôs à ideia de que mulheres educadas deveriam ser definidas como esposas e mães, mesmo reconhecendo que, em uma sociedade governada por homens, tais destinos provavelmente eram inevitáveis. Suas ideias sobre gênero e poder se consolidaram no início dos anos 1960, quando ela pegou carona pelo país e voltou. Ela chegou à cidade de Nova York em 1962 com o início de uma peça que estava escrevendo e várias versões do “SCUM Manifesto”.
Então, como agora, Warhol era um dos artistas mais famosos da América, e Solanas encontrou seu caminho para as margens de seu círculo social. Ela compartilhou com ele uma cópia de sua peça, “Up Your Ass” (1965), com a esperança de que ele a produzisse. Seu personagem central é Bongi Perez, uma prostituta brincalhona e pedinte que frequentemente fica sem-teto – assim como Solanas era ela mesma. As audições e ensaios ocorreram no porão do Chelsea Hotel, o enclave boêmio do qual Solanas foi despejado em várias ocasiões. Warhol achou o manuscrito questionável e acabou perdendo-o, mas a escalou para seu filme erótico “I, a Man” (1967). (“Up Your Ass” não seria encenada até muito depois de sua morte, em 2000 em San Francisco.)
Em 3 de junho de 1968, Valerie Solanas entrou no estúdio de Andy Warhol, a Factory, com uma arma e um plano de vingança. O que aconteceu a seguir definiu sua vida e legado: ela atirou em Warhol, quase o matando. O incidente a reduziu a uma manchete de tablóide, mas também chamou a atenção para sua escrita, que ainda hoje é lida em alguns cursos de estudos femininos e de gênero.
“SCUM Manifesto” destilou a raiva e o desejo que Solanas exibiu ao longo de sua vida. Hoje, o texto é lido em alguns cursos de estudos da mulher e de gênero. (Crédito: Hiroko Masuike/The New York Times)
Solanas então se encontrou com Maurice Girodias, o iconoclasta editor francês da Olympia Press que imprimiu as primeiras edições de “Naked Lunch” (1959), “The Story of O” (1954) e “Lolita” (1955), sobre um acordo para um livro novo.
Com o tempo, Solanas se convenceu de que Warhol e Girodias estavam conspirando para suprimir, censurar ou roubar sua voz.
Naquele dia de junho, quando ela entrou no estúdio de Warhol, recém-localizado na Union Square West, 33, Warhol não estava lá. Solanas saiu e voltou várias vezes, até que ela o avistou na calçada. Juntos, eles pegaram o elevador do prédio até o sexto andar.
Logo, houve tiros. Warhol foi levado para o Hospital Columbus. As balas de Solanas perfuraram seu estômago, fígado, baço, esôfago e pulmões. A certa altura, os médicos o declararam morto. (Ele viveria mais 19 anos, usando um espartilho cirúrgico para sustentar seu abdômen.)
Naquela noite, Solanas se entregou a um policial na Times Square. “Ele tinha muito controle sobre minha vida”, disse ela ao policial, referindo-se a Warhol.
Valerie Jean Solanas nasceu em 9 de abril de 1936, em Ventnor City, Nova Jersey, próximo ao calçadão de Atlantic City, uma das duas filhas de Louis Solanas, um barman, e Dorothy Biondo, uma assistente de dentista. Seus pais se separaram quando Valerie tinha 4 anos e se divorciaram em 1947; ambos se casaram novamente. Seu pai, ela diria mais tarde, havia abusado sexualmente dela desde muito jovem. Ainda assim, ela manteve uma correspondência com ele durante a maior parte de sua vida.
Valerie era, segundo alguns relatos, uma criança precoce, mas no ensino médio ela começou a mostrar sinais de desobediência, matando aula e até agredindo um professor. Aos 15 anos ela deu à luz dois filhos: Linda, que foi criada como sua irmã, e David, que ela colocou para adoção. Na época, não era incomum que a gravidez fosse ocultada por esses meios.
Em 1954, ela se matriculou na Universidade de Maryland, College Park, onde estudou psicologia. Ela então fez mestrado em psicologia na Universidade de Minnesota, mas desistiu depois de dois semestres porque, segundo ela, achava que suas ideias e pesquisas não seriam tão bem financiadas quanto as dos homens.
Ela passou a década seguinte colocando suas ideias no papel. Ela se mudava com frequência por causa do despejo, sempre com a máquina de escrever a reboque.
Em 1966, seu conto “A Young Girl’s Primer” apareceu na Cavalier, uma revista estilo Playboy que também publicou Ray Bradbury, Thomas Pynchon e Stephen King. A história gira em torno de uma mulher que vende sexo e conversa pela liberdade de ser criativa. No ano seguinte, ela começou a vender cópias mimeografadas de “SCUM” pela cidade e a procurar um produtor para sua peça.
O tiroteio, em junho de 1968, chamou a atenção nacional para seu nome e trabalho. A história do incidente foi divulgada nas primeiras páginas de jornais como The Daily News em Nova York e The New York Times, que escreveram seu nome como Solanis incorretamente. As cópias de “SCUM” esgotaram rapidamente.
Seu ataque a Warhol fraturou grupos feministas tradicionais, incluindo a Organização Nacional para Mulheres, cujos membros estavam divididos entre defendê-la ou condená- la. Aqueles que a defenderam, incluindo a escritora Ti-Grace Atkinson e a advogada Flo Kennedy, formaram a base do feminismo radical e apresentaram Solanas como um símbolo da raiva feminina. O tiroteio se envolveu em uma narrativa mais ampla sobre violência armada quando o senador Robert F. Kennedy foi baleado no dia seguinte.
Girodias publicou uma edição do “SCUM Manifesto” após o tiroteio; Solanas havia involuntariamente vendido a ele os direitos por $ 500 no ano anterior. Edições posteriores foram impressas pela AK Press and Verso.
Durante sua acusação, Solanas foi acusada de tentativa de homicídio, agressão e porte de arma perigosa.
Ela foi considerada incapaz de ser julgada e foi enviada para uma avaliação psiquiátrica no Hospital Elmhurst, no Queens, onde recebeu o diagnóstico de esquizofrenia paranoide. Os avaliadores também observaram suas pontuações no teste de inteligência, que a colocaram no percentil 98.
Em 13 de junho, Solanas foi declarado louco pela Suprema Corte do Estado de Nova York e passou meses em hospitais psiquiátricos. Quando foi libertada em dezembro, ela começou a ligar para Warhol, Girodias e outros de um grupo que ela chamava de “a máfia” com mensagens ameaçadoras. Eles levaram à sua prisão em janeiro de 1969.
Solanas foi mantida na Casa de Detenção Feminina em Manhattan, depois no Hospital Bellevue, antes de ser sentenciada a três anos de prisão em junho.
Após sua libertação, ela trabalhou por um ano e meio como editora do Majority Report: The Women’s Liberation Newsletter, uma publicação feminista quinzenal, e começou a escrever um livro, cujo título é seu nome. Ela passou seus últimos anos na miséria em Phoenix e morando em hotéis de bem-estar em San Francisco.
No final de 1987, Isabelle Collin Dufresne , a “superestrela” da Factory, mais conhecida como Ultra Violet, ligou para Solanas para falar sobre Warhol, que havia morrido naquele fevereiro.
“Continuo pensando que é uma pena que ela esteja louca, totalmente louca”, escreveu Ultra Violet em seu livro de memórias de 1988, “Famous for 15 Minutes: My Years With Andy Warhol”. “Pois no começo, além de sua retórica superaquecida, ela tinha uma visão verdadeiramente revolucionária de um mundo melhor governado por e para o benefício das mulheres.”
Em 25 de abril de 1988, Solanas foi encontrada morta em seu quarto no Bristol Hotel, no arenoso bairro de Tenderloin, em San Francisco. Ela tinha 52 anos. O relatório da polícia, que também continha seu nome errado, descrevia o quarto como limpo, com papéis cuidadosamente empilhados sobre uma mesa. Solanas estava ajoelhado ao lado da cama, coberto de vermes e aparentemente morto há cinco dias. A causa citada foi pneumonia.
Em 1996, sua história foi retratada nos cinemas no filme de Mary Harron, “ I Shot Andy Warhol ”. Lili Taylor foi amplamente elogiada por seu papel principal.
Solanas inspirou obras de ficção, incluindo um episódio de “American Horror Story: Cult”, onde ela é interpretada por Lena Dunham, e um romance de 2019 da autora sueca Sara Stridsberg, “Valerie”, que ganhou o Prêmio de Literatura do Conselho Nórdico e foi listado para o Prêmio Man Booker. Pelo relato de Stridsberg, Solanas não era errático, mas comedido, não assassino, mas terno, não insano, mas idealista, até mesmo admiravelmente.
Mas foi com a biografia de 2014 “Valerie Solanas: The Defiant Life of the Woman Who Wrote SCUM (and Shot Andy Warhol)” que uma imagem mais completa de sua vida veio à tona.
Nele, a autora, Breanne Fahs, escreve sobre uma troca entre Solanas e seu amigo Jeremiah Newton. Newton perguntou a Solanas se seu manifesto deveria ser interpretado literalmente. “Eu não quero matar todos os homens,” ela respondeu. Mas, usando um palavrão, ela acrescentou: “Acho que os machos devem ser castrados ou castrados para que não possam mais atrapalhar a vida das mulheres”.
(Crédito: https://www.nytimes.com/2020/06/26/arts – The New York Times/ ARTES/ Por Bonnie Wertheim – 26 de junho de 2020)
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